蒂爾達·斯溫頓：雙重身份(1)

經濟觀察報 記者 郭娟 蒂爾達·斯溫頓 （TildaSwinton）被問到最多的一個問題是關于電影《奧蘭多》（Orlando），在這部改編自弗吉尼亞·伍爾夫的同名小說的電影中，她的角色是伊麗莎白女王身邊的侍衛，出身貴族的美少年奧蘭多，被女王賜?！安坏蛑x，不老去”。400年的時間里他經歷了性別的數次變化，而且永遠保持著青春。蒂爾達·斯溫頓本人給的人的印象也似乎永遠是分裂和兩面性的：男性和女性；好萊塢女星和英國獨立電影人；嚴肅的和詼諧的。各種理應對立的身份和氣質在她身體里共存，相安無事?！拔也挥X得自己是個女孩，也不認為就是男孩，這種感覺隨著年齡和經歷的變化也在變?！彼龔膩硪矝]有過大胸部和寬胯骨，“在《茱利亞》（Julia）里你能看到一點，但那很快就消失了?！盾锢麃啞肥俏以凇缪荨粋€女性角色?！彼谝淮谓邮懿稍L時說。2009年2月份的《AnotherMagazine》請她拍攝春夏時裝大片，題目便定為“永遠的王子和公主”，仍然是 《奧蘭多》里那個富有幻想氣息、時空縱橫的故事，也正是從那部電影開始，蒂爾達·斯溫頓開始不僅僅是德里克·賈曼的“繆斯”——盡管在回憶過去的時候她最經常提到的還是和賈曼的合作，她開始為更多的人所知。從前沒有人去過問她的個人生活，現在你很容易就能得知她有一個年長的作家丈夫，有一個年輕的藝術家情人，有家庭，有孩子，既沒必要向公眾交代，也并不需要保守秘密，而即使抱著窺探的心態，媒體的口徑也大多是克制和尊重的，她很有名，可并沒被視作電影明星，更多時候，她是藝術家，是 “另一種類型”，讓人難以界定。

蒂爾達·斯溫頓來自一個古老的蘇格蘭家族，她回憶起幼時在父母家度過的日子，老房子里掛著祖先的畫像，表情威嚴，有著跟她一樣的面部輪廓，讓她經常產生時空穿越的奇妙感覺。家里有三個兄弟的童年也讓她常常對自己的性別感覺模糊，這些都使得她在《奧蘭多》的拍攝過程中和那個貴族美少年奧蘭多有著相通之處?！爱敃r莎莉·波特（SallyPotter）拿著這本書來找我，我一下子就同意了，弗吉尼亞·伍爾夫一直是我最喜歡的作家。當時我們既沒有劇本，也沒有投資，但決定做這件事情?！睂Α靶詣e”問題的困惑是她參演的多部電影里討論的重要問題，對她自己來說，用“身份”來形容更為恰當，人孜孜不倦地尋找和確認自己的身份，對于性別的懷疑只是其中一種。

德里克·賈曼時代

“德里克·賈曼的電影充滿詩意，雖然他的電影現在很難找到，我還是建議大家盡量找來看看?！钡贍栠_·斯溫頓說。她曾在劍橋大學就讀，學習的是政治學和文學，但是一直對表演很有興趣，參加過大學里的戲劇活動，但她并不認為自己適合劇場里的演出，而是更偏向于電影，但是當時劍橋沒有任何與電影有關的學院或者專業，她只能滿足于看大量的電影。學業結束后，她開始為自己尋找機會，跟德里克·賈曼的相識開始了她最初的電影生涯，那是在1980年代，兩人有不少共同的朋友，第一次見面時賈曼帶著一個Super8攝影機，和賈曼的見面也是和他的攝影機的見面。

“和賈曼一起工作時你感覺你是個表演者，而不是一個演員?，F在如果我對自己的身份做一個說明我也是這樣認為?！彼麄兒献鞯牡谝徊侩娪熬褪恰犊ɡ邌獭罚–aravaggio），賈曼從開始籌劃劇本到最終拍攝之間做了十年左右的準備?！百Z曼很吸引我的地方就是他的電影是非常實驗的，但同時又非常古典。他最初是個畫家，你可以看到繪畫在他的電影里的體現?！苯酉氯扇撕献髁?年的時間和7部電影，那些經歷在蒂爾達·斯溫頓來說都是非常值得珍視的回憶，“他給演員很多自由?！彼崞稹稇馉幇不昵罚═heWarRequiem）里的一個鏡頭，她身穿白色衣服，坐在臺階上，鏡頭里只有她一個人，隨著音樂晃蕩身體，用手蒙住臉，又把手縮回到胸前，激烈又克制?！捌鋵嵞莻€電影我們沒有一個完整的劇本，只有布里頓的音樂，我就是跟著音樂在晃動，但是其實那個電影很花錢，而且是用35毫米拍攝的，這就有一個有趣的錯位?！?

而 《最后的英格蘭》（TheLastofEngland）和《花園》（Garden）則是完全不同的一種拍攝方式，“這些電影更加實驗。Super8拍攝是一種很自由的創作方式，不僅在概念上和美學上，也的確有實際的好處。我們可以沒有資金，也不需要得到誰的允許，每天像拍攝家庭錄影帶一樣沒完沒了地拍攝素材，最后也像剪輯家庭錄影帶一樣剪輯，但是實際上那更像是在編一本詩集，最后我們大概花了5天的時間拍了一些結構比較嚴謹的鏡頭，作為支撐起其余素材的框架?！?

1989年的時候賈曼已經病得很嚴重，住進醫院，當時的情況是也許要賣掉以前的電影的版權來籌集下一部片子的資金，但是他不愿意，到處告訴別人他已經病得很嚴重了，“要挾”說這肯定是他的最后一部電影?！敖Y果我們就這么籌集到了錢，拍了電影?！钡贍栠_·斯溫頓說。那時候英國電影還沒有像現在這樣向往工業化，賈曼這樣的導演還可以從政府的支持和基金會找到資金，“我們當時瘋狂地抱怨說拍電影有多難，也是因為當時的政治氣候，作為藝術家我們反對撒切爾和里根，但在文化上那時的狀況要比現在好一些，因為你可以得到很多基金，現在少了，當時你還是有希望作為一個藝術家去從事你的創作，但是現在基本上什么都是市場主導的。我覺得這跟電視臺品質的每況愈下也有關系，英國的電視臺曾經是非常值得尊重的。那時候人們也不像現在這么多地談論電影工業，電影還可以作為一種文化存在?！爆F在即便是在英國的年輕人中，對賈曼這類導演的了解也已經變得微弱。

在拍攝 《藍》的時候賈曼已經失明，他生命的最后一年時間里都是在失明的狀態下度過?！端{》里屏幕上只有藝術家伊夫·克萊因的藍色，賈曼、斯溫頓和一些朋友的不連貫的對話在背景音里，賈曼讀他的詩句，完全可以是一個讓外人感到瞌睡的觀影經歷，但對她來說卻是和朋友最后一次告別。1994年，德里克·賈曼去世。

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