創造無危機(1)

偶爾看到一則從大洋彼岸傳來的消息，在接踵而來物價上漲陰影下，向來視自家草坪為面子的部分美國中產，開始鏟掉華而不實的觀賞植物，嘗試種上實用的蔬菜。

而在中國的十月，奧運結束的集體失落被各大品牌接連舉辦的時尚派對沖淡，他們進入中國市場最長的無非二十來年，這對需要歷史和消費意識的奢侈品而言，實在是一個年輕的市場，當然，也很可能是最后的興奮。

經濟危機不可避免地成為各場派對采訪時的議題?！敖洕C？誰也不能忽視它的影響，但我覺得，真正的經濟關于設計和生產的，而不是投機和泡沫?！眮淼街袊腗axMara接班人Archille Maramotti先生說。

除了“實用”之外，“創造”是另一個讓我們感覺腳踏實地的理由，種菜是這樣，做服裝也如此。在這個將要開始或已經到來的經濟寒冬里，勞動最光榮。

那么，來看看這個十月里，這些漂洋過海來到中國的創造力，如何帶給我們希望和快樂。

地點設在美術館，是不是似曾相識？

這是繼Hermès絲巾展進駐中國上海美術館后，又一品牌在中國的美術館里進行的靜態展。事實上，在這國際上也是一個趨勢：2005年，東京的Mori美術館舉辦了Vivienne Westwood 的作品展；今年，Giorgio Armani在紐約大都會藝術博物館時裝學院舉辦了一個別開生面的超級英雄服裝展。

這次展覽的名字叫“Coats！MaxMara 55年意大利時尚經典回顧展”，如何用一件大衣表現民族意識范疇的時尚史而又能做到不浮夸不生硬，這并非易事。

在意大利的驕傲中，MaxMara和法拉利分別是時裝產業和汽車工業的代表。其實，從時裝發展史來說，雖然佛羅倫薩和西西里島一直提供世界上最好的羊毛和面料，卻稱不上老牌的風尚之國，只是有著文藝復興傳統的意大利人更懂得平衡傳統與革新的關系。Giorgio Armani曾說過：法國和意大利在風格上有很大區別，相比之下意大利人更賦予創造精神，“現在，法國設計已經沒啥可說了（But today, French designers are nothing）”。

MaxMara從不刻意強調“純手工”的概念，在創始人Achille Marmotti的思維中，工業文明為傳統手工制衣業提供了幫助，制造一件大衣的工序步驟依然是170個，縫制時，先讓技術優良的工人車縫，電腦會記錄人工車縫的速度，之后每次人工按下腳踏板，車縫速度被電腦率動影響，節奏及步幅正好和上一次完全吻合，確?？p衣工序的一致。

不僅是嚴謹，和許多的意大利品牌一樣，Max Mara更熱衷于專注一件事并將其做精，觀乎現時時裝界的風氣，MaxMara不推出香薰系列、不輕易擴展業務，甚至在時裝走向集團化的今天，還沿襲家族經營的傳統。

從1500年到戰后，大衣經歷了精雕，印花，沖洗到成衣的制作過程。MaxMara帶來了70多件15世紀以來設計的大衣。從一件駝色大衣開始，這是Achille Marmotti的時裝王國，也是意大利風尚的最好詮釋。

整個展覽最引人注目的莫過于一件編號為101801的大衣以及MaxMara專門為中國設計的101888限量版大衣。前者自誕生之日起一共售出了25萬件，也開創了奢侈品圈子里買時裝認編號的歷史；而后者，888所指的吉祥讓Max Mara在中國市場有所期待。

在展覽現場，我們還看到了很多熟悉的設計師的名字，比如EmmanuelleKahn、Anne MarieBeretta等等，讓你更難以想象，今日的時尚教父Karl Lagerfeld也曾為Max Mara工作，卻不曾給太多人留下記憶。這是一個氣場和風格都有著強烈自我認知的品牌，不是一個設計師可以輕易撼動的?！拔蚁敫嬖V年輕人們，時尚不是一個人的設計，而是一個團隊的合作，我們不會太受個別設計師的影響?！盡aramotti說。

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