經濟觀察網 趙孝萱/文 中國近現代書畫去年才剛上一億，齊白石這件《松柏高立圖》巨作一拍，今年就迅速破了四億，超出很多人心里預期。當時場上出現的沸騰與驚呼，反映了眾人對如此超級天價的不可理解。之后，所有媒體都顯著報導了這條大新聞，社會輿論開始廣泛討論。其實，中國藝術市場這二十年來，一直屢創天價。十年前的天價是百萬，五年前的天價是千萬，去年的天價剛上了億。白石老人這件巨作，不外比去年的一億又多加了一點。翻開歷年藝術市場天價屢破史，也就不稀奇了。 

所以，齊白石拍到四億這件事固然是件新聞，更值得觀察的是拍賣后社會各種輿論的反應。這張畫因為齊白石本身的重要性、再加上尺幅最大、政治題材以及寓意吉祥等因素，在拍前就極受媒體關注。拍后眾人又探究到底是誰賣的？誰買的？怎么會那么貴？為什么買家愿意出這么多錢？引發了各種討論。而且，又因為是拍賣明星劉益謙出場，一轉手竟然賺了三億多，又引發了不少議論。這件作品對于如此超級天價，拍賣公司當然覺得實至名歸；但一如往例，又有不少人跳出來呼吁市場要理性，慎防泡沫與崩盤。這十幾年，藝術市場一直在各種慎防泡沫的提醒聲音里，繼續上演井噴行情。 

這張畫為何會這么貴？其實貴與不貴，是個相對問題。旁人不需去為買畫的人買得太貴而擔心。因為藝術品的價格，不是賣方決定的，而是由買方愿意出多少錢決定的。到底貴不貴，也不是我們這些旁觀者能議論的。這張畫各種題材的綜合效應，是市場上精品中的極品，必出天價早已是預料中事。對于這種極品，只要有買的人想出高價，就不能說貴。藝術精品，不怕買貴，只怕買錯。如果買來的是偽作劣品，再便宜，這筆投資也是血本無歸；如果買到好東西，哪怕當時買貴了，但最后的升值空間，卻能超出想象。 

這會不會是泡沫？市場會不會崩盤？價格已經太危險了？這也是最常聽到的聲音，有人或與日本上世紀八十年代藝術市場的全面崩盤相比，而擔心中國步上后塵。因為市場頻出高價，眾人心里總問：何處有盡頭？擔心崩盤，就是擔心天價紀錄是否到頂了？但就是天外有天，人外有人。一直有愿意出更多錢的人跳進這個游戲里。為什么？只要國家經濟持續上升，中國持續出現更多更有錢的人，這些天價傳奇就不會停止。藝術市場的榮景與中國整體經濟的發展有關，二十年前、十年前與現在，我們對一千萬的感受是不同的。二十年前的一千萬，可能比現在的十億還多。日本當年是因為國家產生金融危機，這些買印象派的大企業多宣布破產倒閉，導致作品必須低價轉手。多年來中國藝術品市場整體行情持續走高，直到2009年起，巨量資金涌入，中國藝術品市場正式進入億元時代。新買家帶來新資金，齊白石、徐悲鴻、張大千等人又因為是“指標股”，所以才會不斷涌現天價紀錄。和股市、樓市的火爆一樣，藝術市場的興旺也是因為資金過剩。目前，藝術市場已成為另一個資本競逐場，未來可能“錢途”無量，藝術市場的榮景或不止如此。對于收藏與藝術市場來講，四億是個大數字，是個天價。但對資本市場而言，四億或許是個零頭。 

另外，國內資產泡沫和通貨膨脹有惡化的趨勢，如何尋求資產的保值增值已迫在眉睫，所以，未來會有更多買家尋求藝術品投資來規避風險。 

還有一種常見聲音是：“藝術品市場已經進入了盲目的跟風投資期，要理性投資；或呼吁投資者應正確認識藝術品的藝術價值與學術價值。這些老生常談，乍看都對。但目前來看，這些天價買家其實特別理性，一點都不盲目。因為他們追逐的都是稀缺的精品與珍品，如去年秋拍徐悲鴻《巴人汲水圖》1.71億元、李可染《長征》1.075億元、張大千《愛痕湖》1.008億元，均是大師難得的名作。頂級的藝術品，特別又是流傳有序，價格達到幾億元并不奇怪。市場怎樣才可能崩盤？不論作品好壞全亂瘋漲，價格與價值嚴重背離，這就危險了。 

還有人質疑：如果市場繼續大好，為何劉益謙要賣？是否是因為他看壞市場后勢，認為市場到頂了？劉益謙不代表所有中國書畫買家，就如尤倫司不能涵蓋中國當代的所有買家一樣。趨勢的方向不會因誰進來而漲，誰出去了而跌。其實，一件藏品不需永遠待在一個藏家的手中，藝術品往往會在漫長的時間里，因不斷地更換藏家，逐步體現市場價值。上世紀八九十年代，因幾個大藏家收藏的專場拍賣，推動藝術品市場進入全新階段。而今天，名家珍藏精品紛紛釋出，當然助熱市場，再加上大量資金尋找避風港，市場未來榮景可期。 

（作者為北京邦文當代藝術投資公司學術研究部總監）