經濟觀察報 王雋/文  “這張是假畫。”

這句話2011年一整年里有好些人說過。有的是藝術家本人，有的是藝術市場評論家，有的干脆就是外行。早幾年，我們只能從報紙上看到，電視新聞里聽到，而且一般這句話印成鉛字、從播音員嘴里播出來時，說明這事兒已經鬧開了，有定論或者正要打官司。

而現在，只需在微博上一說，就可能引起想不到的后果。事實證明，在過去的2011年里，已經有多種版本的“微博打假”故事上演。我們先來說說眼前的這一樁，它已經從2011跨越到2012了。

藝術家能證明自己嗎？

一個月之前，上海聚德拍賣在秋拍中，123萬拍出了一幅段正渠油畫《烤火》。就在《頂層雜志》把拍賣信息發布在微博上時，藝術家本人看到了，段正渠發了一條：“假畫！原畫掛在自己家里。”

這是分量很重的一條微博。在一般人的理解中，沒有什么比還活在世上的藝術家自己出來說話更值得相信。聚德是一家新公司，這是他們第一年秋拍。油畫雕塑部主管查海藍承諾很快給出說法。不久，聚德表示，此畫來源很正，送拍的就是段正渠的學生，并附上了委托人的書面證明。

過來一個新年，到了2012，段正渠終于回憶出來這幅畫是自己家里掛著的那幅《北方》的第一稿，1993年畫的。當時他對第一稿不滿意，就拆下畫布讓學生拿去丟掉，誰想到流入了市場。他在2012年1月3日發表的博客中這樣寫道：“如果簡單說這是誰的，我不得不承認是我的，我畢竟在那塊布上折騰了幾個月。但這是不是一張畫？在我看來那根本不叫畫，我自己知道這連個稿子都不是。”這算似是而非的話，實際上就是在不太情愿地承認：我看錯了，這就是我的原作。

曾在香港蘇富比工作過多年的“20世紀中國藝術部”主管李亞俐告訴我，這幅《烤火》，也就是畫家說的“根本不叫畫”的第一稿，畫布上是有藝術家簽名的。“對許多藝術家來說，簽名是一件被賦予了莊嚴性的事。簽下了名字，就是一幅完整的作品了。”雖然有這樣的判斷，但她還是不忍心去苛責藝術家，“打假這件事正常的情況應該是畫廊或者經紀人出面，藝術家親身上火線，讓人于心不忍。”同意李亞俐這個觀點的，不在少數。

拋開段正渠的個例不談，不少圈內人認為：“一些藝術家同一幅畫畫過幾十張，自己都記不得總數是多少，要是十幾年前畫的，細節就更記不清了。要他打假，還不如不打。”所以，有些時候藝術家的證詞也不能100%地接納。

打假與自證清白

有了微博的存在，“這張是假畫”傳播起來越發的容易了。于是，形成了一種“到處都有假，誰都能打假”的局面。

“微博打假”有一個特點，質疑起來相對簡單，要一一對應地去自證清白，說實話，很難。尤其是專業度比較高的行業，當圍觀群眾不具備辨別真偽的方法時，一句話的否定，可能需要花幾倍的力氣去搜集、發布證據。有些著錄、題跋不易懂，有些展覽的圖冊不在受質疑者手中，一般圍觀群眾也不一定有耐心、有知識去做研究。有一些大的拍賣公司，干脆對于這些口水仗不理會、不回應，除非走正規的法律途徑，否則東一榔頭、西一棒子實在無暇兼顧。

沒過多久，“贗品帝國”這樣的詞語就出現了。原先悶頭忙著征集的藝術市場從業者們都不得不抬起頭來，大吃了一驚：什么時候在經濟大局中只占一個小角落的、專業度比較高的圈子受到了如此多的關注，范圍還擴大成了“帝國”？又或者說，什么時候拍賣公司變成了“輿論中的弱勢群體”？

為什么會“弱勢”？其間的癥結在于拍賣的行規是：不保真。就因為這句不保真，人民群眾不由自主恨得牙癢癢，覺得拍賣公司必須受到狠狠的、全方位的監督。這是沒錯的，任何行業都應該受到“狠狠的、全方位的監督”。對于自身能力沒問題的拍賣公司來說，時不時地自證清白一下，也是被動的品牌宣傳。

在2011年秋拍之前，建筑及藝術評論家方振寧在微博中點評匡時拍賣的林風眠作品《讀書仕女圖》：“看簽名、仕女造型、仕女的臀部坐在哪？背景是亂涂，簡歷造假造的不錯，都是來自造假老窩的臺灣。”匡時的董事長董國強很快就在微博中回應：“林風眠先生1988年應邀在臺灣歷史博物館舉辦‘林風眠九十回顧展’，該作品在此展覽中展出，并出版在展覽作品集中。要當‘打假英雄’請先做好功課。”

方振寧并不滿意這個回應，他提出讓對方繼續拿出證據。董國強大概是想給所有要打假的人提個醒，所以他對這件事很上心。在幾天后的秋拍發布會上，他向在座近百家媒體出示了1988年“林風眠九十回顧展”的展覽作品集，“這是我昨天花了兩萬五剛買到的，就是為了讓你們看。如果這畫是假的，那就是林風眠先生當時糊涂了，把別人的畫選出來參加自己的回顧展。”這幅作品在后來的秋拍中以678萬成交。

也有一打就著的。

那張假得不能再假的《小女孩》（原作為張曉剛作品）給一家新開張的拍賣公司上了一堂應對假畫危機的公關課。

2011年10月18日張曉剛在微博上稱這張馬上要在北京傳是秋拍中上拍的《小女孩》并非其本人作品，微博內容如下：“這幅畫一看就是一件很拙劣的贗品，畫得真爛，也好意思來混拍。”而在2011年春拍中，此幅91×73cm的《小女孩》曾在北京印千山國際拍賣有限公司舉行的五周年春拍“現當代—中國油畫專場”中以180萬的價格成交。好在悲劇沒重演，這只假花沒機會再順著鼓點往下傳了。也是因為藝術家本人的這句話，當天下午傳是拍賣就撤下了這幅拍品，并坦白并沒有認真地鑒定，后來也和張曉剛和解。

數字

中國嘉德

包括中國書畫、瓷器家具工藝品、中國油畫及雕塑、古籍善本、郵品錢幣銅鏡以及名表珠寶翡翠門類，春季、秋季及四場嘉德四季拍賣會共成交兩萬九千七百件拍品，全年總成交額突破百億，高達112.3億元人民幣，四件拍品過億，144件拍品超過千萬大關，創出公司成立18年來的最高成交紀錄，相比2010年全年75.5億人民幣總成交額增長了48.7%。

北京匡時

在2011秋拍中，最值得關注的就是元人手卷《瑞鶴詩唱和卷》。這件近100年沒有面市的拍品，長8米，由6位元人共同書寫。因為委托方在美國，并不了解市場，最初談妥的底價只有60萬人民幣。在拍賣公司的進一步溝通和闡釋下，底價被調整到500萬。最后以8800萬元落槌，加上傭金，共1.01億元。有人開玩笑說，如果匡時自己出60萬買下來，掙的就是傭金的數十倍。

西泠拍賣

這場跨年秋拍的總成交率達到87%，成交額逾10億。西泠印社部分社員專場成交率為89%，西泠印社首屆田黃石專場成交率達95%，竹雕專場91%的成交率和紫砂盆專場100%的成交率也讓西泠拍賣在市場不太景氣時找到了自己的獨門秘籍。