經濟觀察報 王雋/文  雕塑家向京的個展9月23日在今日美術館開幕，她一襲綠裙，在新作前向媒體和圈內好友們講述創作中有趣的事。向京的先生、同為雕塑家的瞿廣慈當日改換身份，站在門口迎來送往，監督助手整理好資料和附贈禮物，安排展覽結束后慶祝晚宴的細枝末節……頗有一副該品牌公關總監的范兒。

對，你沒看錯，展覽后有一場挺氣派的晚宴，在萬達索菲特酒店，夫婦倆挨桌敬酒，如同婚禮一般。他們的確和許多藝術家不同，不是悶聲發大財的那種，而是再次落落大方地表達“我們是最純潔的暴發戶”。

從2007年創立X+Q工作室，到今年3月夫婦倆的自創品牌“稀奇”在北京銀泰百貨的第一家店開幕，向京和瞿廣慈就一直打包在一塊，雖然兩人在創作上都各自有天地，但對于X+Q這個品牌來說，兩個人的名字加起來，是一加一大于二的效果。

在他們的工作室里，有一塊著名的白板，上面寫著“稀奇產品流程表”，瞿廣慈是上海人，細致敏銳，他張羅起一切俗事，關于成本、選擇生產線、定價……這些和“藝術家”不相干的事他都自己攬下來，用他的話說，是“這些事太麻煩了，也很痛苦，我一個人來就好了，不希望向京也來操這份心”。

向京和我去年在工作室見她時沒有太大的變化?？赡苁敲τ诓颊垢萘?，也更加適應于人群。她身上有一種特別的氣場，就是想靜下來的時候，會自動產生“生人勿近”的保護膜，但一開口、一咧嘴笑開了就是大方親切，一掃你心里所有的疑惑。也許正是瞿廣慈遮擋了一切俗事，向京的創作并沒有因為今年“稀奇”這個商業品牌的建立而受到影響。

這次的展覽是一個“背離過去的自己”的表達，向京不再沉湎于“女性身體創作”，轉而通過“動物”和“雜技”兩個系列來告別之前對于個體生命的內在的透視方式。這兩個系列將讓你看到向京的新思考：

在8組“雜技”作品中，向京從雜技表演的技能元素抽取了“托舉”與“柔術”兩種，從造型上將它們進一步加以夸張，期望觀眾能夠從那種不可能的造型姿勢里讀解出雜技的“反人性”的一面。譬如，在高聳的“無限柱”里，每個女性雙腿翻轉至身前，以不可思議的柔韌性來承受層疊其上的重力，面孔上保持著表演時所需的微笑。這種微笑多少顯得僵硬、空洞，掩蓋著生理性的巨大壓力；而在《也許我要求一切：每一次無盡沉墜的黑暗，和每一次攀登的閃爍》中的造型之中，位于下方的演員身體的受力點被構思得格外詭異，在現實之中幾乎不可能實現。

而在6組“動物”主題作品中，最吸引人的莫過于《異域——不損獸》和《異域——彼處》，不少人蹲下仔細去看這些動物的眼神。這些動物的造型看似單純、逼真，卻又蘊含著微妙的變形，它們往往在細節上有別于現實中的單一原型，糅合了別的動物種類的特征和藝術家自身的想象力，并且以斑駁的色調暗示著滄桑和神秘，在某種程度上令人聯想到《山海經》或者阿根廷作家博爾赫斯的“幻想的動物”那樣的奇幻文本。

它們中的大部分形體都呈示為蹲伏之姿，似乎要刻意降低我們的視線，甚至要求我們也隨之匍匐，才可以完整地領略它們細微的表情和內心世界。在對于“動物”系列的凝視和思考之中，我們會淡忘社會處境的具體內容而深化了對生命本質的體驗，而她最初設定的“被圍觀”并非人們凝視的重點所在，相反，是我們感受到了“被圍觀”，被這些單個的、煢煢而立的形象逆向地檢視與盤詰。

說句題外話。某國產電影奔赴威尼斯電影節，宣發手筆大到令電影記者們咋舌，拿到手里的車馬費豐厚到大家以為主辦方把資料和光盤都放在了信封里，然而這電影放映后，差到讓一些記者恨不得在歐洲媒體面前假裝日本人。做一個品牌，是需要宣發的配合，但實質上，還是它最本質的東西，一如電影本身，一如藝術家和作品本身。所以說瞿廣慈加向京能做到“一加一大于二”不容易。