楊婷婷

在陳薩身上，與音樂無關的新聞很少，她長居德國，也不是音樂會的高產者。她17歲到海外求學，苦讀十幾年，最終嶄露頭角，和郎朗、同門師弟李云迪共同成為中國鋼琴界的新生力量，并走在世界樂壇的前沿，與她合作過的音樂家包括西蒙·拉特、卡茲梅茨·科爾德、勞倫斯·福斯特等。

經濟觀察報：這么多年以來，大家最先注意到的就是你一直很低調，這是刻意而為之的嗎？

陳薩：我只是在做我自己喜歡的事情而已,低調或者高調——那是大家眼里的衡量吧。

經濟觀察報：如果高調一些能為古典音樂帶來更多的聽眾，你愿意做出一些改變嗎？

陳薩：事情不是加減法那么簡單，尤其說到古典音樂聽眾。哪怕是已經在彈琴的人們，我都不確定他們是否真的已經走進音樂之門，那就更不用說聽眾了。古典音樂不是一個時尚——從古至今其實都不是，高調的做法要具體看是什么形式，在我本人看來，高調與低調幾乎與是否能讓人愛上古典音樂的問題是兩條平行線。永遠走不到一起，即使奇跡般地在一起了，也是貌合神離。

經濟觀察報：媒體喜歡把你、李云迪、郎朗三個人放在一起比較，你會不會對這樣的比較感到厭煩？

陳薩：呵呵…。我習慣了?；旧蠜]感覺。

問一下你，你既然預想到這個問題所缺乏的實質性，為什么還是忍不住要問呢?　　　　　　　　　經濟觀察報：中國有這么多的學琴兒童，你不想成為他們的偶像嗎？

陳薩：噢，可能我已經成為部分兒童們的偶像了。雖然這并非我學琴的初衷。不過我是個有責任感的人,對音樂和其他的。

經濟觀察報：平時邀約你的商業代言應該不少吧，為什么要拒絕呢？

陳薩：沒有很合適的，和音樂藝術相關的品牌似乎很少。我也不是為了代言而代言。

經濟觀察報：把演奏作為職業的人，會有一天感到這種每天都在準備上路、排練、演出的生活很枯燥嗎？你會用什么樣的方法去調節這種生活？

陳薩：有枯燥的時候，我就做平時工作時期很少能做的事情，比如看設計展，看電影，或者有閑情雅致的話，作一頓美食……哈。

經濟觀察報：如果要你在感情和事業當中放棄一個，你會選擇哪個？

陳薩：我不會放棄任何一個的,從學琴和有感情開始，就沒有妥協過，我幸運吧?　可是這兩者為什么必須是矛盾的呢?　　　　　　　　經濟觀察報：如果一個陌生人要和你聊天，除了和你談鋼琴還能和你聊什么？

陳薩：聊旅游，攝影，哲學，設計，宗教……如果,還可以有那么多時間的話。