王大勇/文 討論《鋼的琴》成為近期文藝圈的熱點。眼看著它的口碑潛滋暗長，按說導演應該感到幸福，可實際情況是，他正在飽受煎熬。 

一個朋友看完《鋼的琴》贊嘆不已：“像在798拍婚紗照”。這個畫面感十足的評價我挺認同——影片彌漫著后工業的氛圍，情緒上、色彩上都溫暖。隨便截個圖，都跟當代藝術攝影似的。 

故事講的是老婆移情別戀跟了大款，誰能給女兒一架鋼琴成了撫養權的關鍵。為了女兒，東北漢子陳桂林為了一臺鋼琴而奔波。他借錢借不到，偷琴反被抓，最后在退役小偷、全職混混、江湖大哥、豬肉王子一群落魄兄弟的幫助下，他們造出一部“鋼”的琴。這是一群失意男人為尊嚴而戰的故事。既胡鬧，又深沉，既夸張，又真實，讓人想起講失業工人跳脫衣舞從而找回生活的英國電影《光豬六壯士》。 

討論《鋼的琴》是最近文藝圈的熱點，但道聽途說的多，眼見為實的少（統共放映過兩場），但它的口碑卻潛滋暗長，按說導演應該感到很幸福?？蓪嶋H情況是，他正在飽受煎熬。 

在匯園公寓的一幢房子里，導演張猛正一邊剪片子，一邊發微博。前者是發行的需求，話說電影長度從東京電影節的120分鐘，到大學生電影節的107分鐘，再到發行方要求的97分鐘，每次動剪，都是情感的折磨。微博那兒也不省心，制片方正在就《鋼的琴》改名征詢意見，也就是說他們鐵定打算改名了。

在圈里沒親沒故的張猛只好赤膊上陣，用微博陣地替自己申訴。他調侃:“我覺得要改就得一鳴驚人，現在什么最火？我建議改成《肉蒲團2》，對了，記得標上這是4D的。”

他還說：“作為一個導演我現在四處和人爭論市場，覺得很喜劇。電影市場需求把導演逼成了全能人才，懂融資，會植入，能發行。我覺得每個在一線拼搏的導演都是一個mini電影公司。我尊重市場，也請市場尊重我。”

制片方則情緒平穩地應對：“藝術和市場之間永遠存在矛盾，重要的是分工協作。在好萊塢的機制里，拍完電影導演的工作就完成了，和市場對接由專業人士來做，很多導演甚至連剪輯權都沒有。創作和市場的分工，是這個產業成熟的標志。”。

微博打架見多了，這種彬彬有禮的氣氛倒讓人覺得新鮮，我稱之為文明斗毆，理性圍觀，建設性討論。莫非是《鋼的琴》改變了大家？或說是藝術滋長了心靈的美麗？

氣質上，《鋼的琴》讓我想起1988年米家山的《頑主》，也是講一群胡鬧的男人的事兒。如張猛自己所說，“他們在哭，以笑的方式。他們清醒，以醉的方式。他們在重建自我，以破壞的方式。”

最打動人的是，兩部電影創造的人物都是活生生的。他們艱難，堅強而不自覺地潛伏在激流洶涌的轉型期中。他們野蠻生長，為數眾多。他們積極時，是電視新聞里展示政策影響的普通市民，關心房子和蔬菜。他們沉靜時，是生存第一、冷眼旁觀，沉默的大多數。

在深沉的俄羅斯歌曲中，失落的陳桂林在黑暗中踉蹌前進，被逐個點燃的鞭炮，炸響了寧靜?！朵摰那佟返倪@一幕，是我看過的中國電影中最浪漫、最憂傷的一幕。