經濟觀察報 王寅/文 著名畫家何多苓在中國當代藝術史上擁有不可替代的地位。但是，出道之初，也曾遭遇過報名參加全國青年美展被淘汰的命運。

何多苓清楚地記得當時畫了一幅名為《我們曾唱過這支歌》的知青題材的作品，在省上就被選下去了，理由是不夠積極，人的情緒不可捉摸。省美協主席甚至問他：“你唱的這支歌是什么歌？是革命歌曲嗎？”因為吃不準，所以還是先刷下去比較可靠。

何多苓的《春風已經蘇醒》和《青春》在1982年和1984年參加全國美展獲獎之后，先后被中國美術館收藏，畫家本人也將之視為莫大的榮譽，但收藏費僅為區區500多元人民幣，與藝術品的價值相去甚遠。當新星星藝術節邀請何多苓擔任藝術節決賽的終審評委時，何多苓欣然接受：“假如他們的活動真是如她們所設想的那樣，在中國還是第一次，這么大范圍，從各個地區，以選拔頒獎的方式來推出青年藝術家，有點像以前的全國美展，但又是由民間人士來操作的，評委也比較廣泛，除了藝術家，還有詩人、作家、理論家、建筑師。這還是很新鮮的一件事?！?

操辦一個全國性的藝術節，意味著超負荷的繁重工作，何多苓給出了很好的建議：“因為這是全國性的選拔，可能有上萬個不靠譜的人都來參選，確定一些專業的專家，由他們來推薦。譬如成都地區青年藝術家的水準，我完全有把握。

“評委盡可能多元，各方面都要邀請，各個年齡段要拉開。美術界有一個約定俗成的圈子化，形成了固有的觀念，什么是當代藝術？當代藝術應該是什么樣？不是太客觀，我們難免有先入之見。有另外的人士來參與和評選的話，沒有先入之見，直言不諱?！?

在何多苓看來，新星星藝術節不會對現有的體系形成沖擊，中國美術界的現狀，是官方的，各地美協的、民間的投資的團體，還有畫廊，還有民間的個體的策展人和小的風投、甚至個人聯合起來做的展覽并行不悖，各玩各的，彼此之間絕對不掛鉤。這也是中國美術市場特有的現象，全世界都沒有的。

何多苓說，新星星藝術節搞得好的話，會發現一些好的青年藝術家，同時會吸引很多藏家和畫廊和關注，對青年藝術家的發展有好處。