經濟觀察報 王雋/文 周春芽的2010年有好幾件大事：做了個人回顧展，成立了一個以自己名字命名的藝術研究院，拿到了馬爹利非凡藝術人物大獎。

對于回顧展，有人認為他年紀太輕，回顧得有點早，他說了一個小故事：回顧展里有張他最早的素描，是楊子榮，“文革”時江青辦了個新學校，要推翻老的教學方法，老師很聰明，讓他們畫樣板戲人物，但悄悄地加入了傳統素描的方法。周春芽說，我們這代人，經歷密集，層次豐富。

有年輕后輩直言不諱地質疑道：“一個藝術家居然成立一個自己的研究院，研究自己的藝術？”他也笑笑說，其實主要是做和公益有關的事情，比如五彩基金、川美助學基金都交給研究院打理，而自己的藝術經歷，也需要梳理。對于馬爹利的獎項，能在三個城市的大型美術館免費做展，是他最高興的。

畢加索是我的榜樣

周春芽在圈里口碑很好。在上海做展時，成都上百個青年藝術家坐火車來捧場；他在上海的研究院剛建成，方力鈞他們就跑去看，覺得那塊地方很好，也想建工作室。他做事情好像很容易，一呼百應，是藝術家不該有的領袖氣質，所以英國文化協會找到他，希望他做2010年英國當代藝術中國展的中方代表，把全世界最貴的當代藝術家達明赫斯特帶到中國來。在前幾年《新周刊》做的“十人談周春芽”中，張曉剛、黃燎原、劉家琨、曾梵志等人幾乎眾口一詞，總結下關鍵詞就是：“這個人人好，又有才華，沒什么短處，我們都羨慕他?！?

周春芽一聽到我說他是完人，就急了。

“除了因為身體原因不能喝酒，所有的惡習我都有，作息混亂，愛睡就睡，完人怎么能當藝術家呢？完人太沒意思了！我是個秩序混亂的人。只有混亂了才能當藝術家呀，要充分的隨性，才能自由?！?

他不愿意當完人。在他眼里，畢加索才是好榜樣。但絕不是因為他是畫畫的天才，而是老頭兒80多歲還像年輕人一樣陷入了戀愛，這讓周春芽羨慕不已，那種把人生過到極致的狀態，是他一直在追尋的。即便生活中的他娶了一個80后的漂亮姑娘做第三任太太，談到畢加索時還是不由自主地滿面桃花。

《桃花》是他的標簽式作品。和《綠狗》系列的攻擊感、沖突感不同，《桃花》幾乎可以表達周春芽對生活的一切態度。在舊作中，顏色明艷、飽滿，是中國人不常有的奔放；在新作里，桃花樹下多了兩個游園的90后姑娘，穿著小坎肩和漁網襪，有著比年紀更成熟的表情，畫兒就改名叫《大喬小喬》。

“你以為曹操打江山是為了什么？為了那點土地和權力？你錯了，其實這些個大人物打來打去，到頭來還不是為了那些個美女?！边@兩個女孩和大喬小喬在周春芽的眼里沒什么差別，都是江山美人，都是生活中情緒波動的起因，落在藝術上，就是一幅幅《桃花》。

這樣看來，他和他的榜樣畢加索，在隨性、自由地尋找生活這件事上，沒什么差別。

需要改善的大環境

周春芽今年年底有一個重要的工作，就是把全世界最貴的當代藝術家的作品帶到成都，在那里做英國當代藝術推廣的第一站。說起英國文化協會授予的中方藝術總監的身份，他有些尷尬?！坝幕瘏f會預備在中國6個二線城市做展，力度很大，是政府主動在推廣文化?！?

在幫助英國向中國輸入當代藝術時，一面感受到英國政府文化部門的聰明——跳開熱鬧的一線城市，把英國最好的當代藝術作品打包帶過來，直接進攻二線城市，目標直指這個城市未來的核心人群；一面又感慨中國相關部門的遲鈍，“還以為輸入文化和價值觀就是全世界地辦孔子學院，外國的年輕人才是未來的主體，他們要看當代藝術??！你讓西方國家來辦個耶穌學院試試，看看是看達明赫斯特的人多，還是去聽課的人多?！?

和推廣當代藝術的滯后相比，國內的美術館幾乎是他眼里的頑疾?！爱斆佬g館只需要花錢就可以做展覽，要價高，藝術門檻低，在那里做展覽的人根本得不到藝術家們的羨慕，這個美術館就可以說已經沒有價值了，它就算名頭再響，級別再高，也失去了公信力?！?

周春芽本來想提兩個大美術館的名字，后來忍了忍還是咽下去了。

在他眼里，精神文明這四個字是有價值的，但是被曲解成了“不亂丟果皮，不橫穿馬路”，“說到底，是公民的修養?！惫⒚佬g館在培養民眾修養中的缺席，讓周春芽覺得可惜。

看好年輕人

周春芽經常被人誤認為是四川美術學院的老師，因為他的言談舉止太像一個老師。但是他對自己很清楚，不當老師是有理性原因的：“我太喜歡教年輕人了，我會對他們很好，把時間都給他們，我就沒有精力畫畫了，所以我不能當老師?！?

他沒有停止幫助年輕人。有人問起他是否收藏別的畫家的作品，他想了想說，“我收，只在那些年輕畫家交不起房租的時候，被我知道了，就去買他們的畫。這些孩子可能會困難個一年兩年，你買一張畫，幫他熬過去，他可能就成才了?！背速I畫，他主要做的兩個基金也在幫助貧困的美術院校大學生完成學業。

在談到大環境的變化上，周春芽覺得現在的年輕人需要面對的東西更多，但是也更幸運，畫畫的技巧比老一輩掌握得快多了，也更純熟。大環境雖然不再是鐵板一塊，老一輩人闖出來后，局面完全打開了，人人都可以在體制外自由地生活，禁錮沒有了，卻有了更大的精神禁錮。比起早年間在美術雜志上發表一幅作品就能紅遍全中國的畫家圈，競爭早就激烈到見縫插針的情形。

“在我畫畫的前20年，我只知道自己喜歡，不知道畫有經濟價值。他們不一樣，他們在學畫之初就誘惑多多——隔壁小王一張畫賣了50萬，我怎么辦？他們會被這些困擾，面臨的問題其實更大，需要的抗擊打、抗干擾能力更強。但這也幫助他們成為比我們更厲害的人物，我總是說，好的藝術家需要有處理一切社會問題的能力，社會不會等你，你要自己走到社會前面?！?/P>