經濟觀察網 楊婷婷/文 《唐山大地震》上映第一天的晚上，我在電影院門口遇到了另一位媒體同仁，他拿著紙巾擦著眼淚跟我說，這戲太煽情了，我從頭哭到尾。

哦，好吧。能讓一個留著絡腮胡身高180的壯漢這樣哭哭蹄蹄的電影，不需問，一定有最適合中國人的苦情戲碼。它一定不是像《與狼共舞》那樣執著于講述溝通和平等的電影，能觸動我們的，一定是我們最為看重的親人之間的關系。媒體評論說，能讓所有人關注它的哭點的電影，自《媽媽再愛我一次》后，這還是第一個。

電影開場前，我身邊坐著三三個嚌嚌喳喳剝荔枝的人，一聽口音，四川的。我當下心想，壞了，看來這次又不會是一場安靜的觀影活動了。果不其然，身旁的阿姨在開場前十五分鐘一直在聊天，接著就是一陣又一陣的抽泣，再到影片最后，幾乎都要嚎啕了。

總之，受同行之前一頓提醒和身旁情緒化阿姨的影響，我竟然一滴淚都沒流出來。如果一部好的電影僅僅是依靠節奏化、程序化甚至是設置好的對話使觀眾流淚，那算不算得上一部真正偉大的作品？

有些稱《唐山大地震》是一部災難片，個人以為并不算是。它連逃生的情節都沒有，怎么能稱得上是災難片。但不可否認，《唐山大地震》仍然是一部成功的作品，但卻不能算是馮小剛個人最成功的作品。他一向擅長拿捏觀眾心理，不過這相比于他之前悲劇性作品《天下無賊》和《集結號》，《唐山大地震》其實有些用力過度。

觸碰這類“國難”級別的題材，馮小剛不是第一人，去年上映的陸川作品《南京！南京！》選取的是南京大屠殺這樣的歷史事件，同樣記錄的是歷史中的個人，但情感壓抑得多。至少不會像《唐山大地震》這樣，每十分鐘就扔下一個催淚瓦斯，讓人躲閃不及。

在商業上，《唐山大地震》也十分成功。盡管當你看完電影，你會發現，整個故事只是用了地震的一個引子，其他的和地震已經沒有關系了。講述這樣的親情，不一定非得這個跳板，礦難或者其他什么。在中國，隨便這種災難還少嗎？但即使是引子，也在過去整整三十年處于一個幾乎被遺忘的角落里，借著08年汶川地震余震未消，76年的這場天災將是一個多么適合宣傳的話題啊。另外，片中隨處可見的劍南春廣告、寶馬汽車，KAPPA的LOGO，讓這部電影的商業屬性更加濃厚。其實，《唐山大地震》不靠廣告，不靠感人來宣傳，也一定有人看。

以前人們常說馮小剛的電影在北方比在南方有觀眾，這一回，絕大部分南方人也走進了電影院，說不定，它真的可以成為第一部過5億票房的電影。

當然，我也被《唐山大地震》感動了，卻不是那些網上流傳中的淚點。唯一讓我動容的，是張靜初在廣場上對養父說起當年的經歷，那些她根本不可能忘記卻不得不假裝失憶的兒時經歷時，陳道明那一滴安靜的淚。人最大的需要就是被人需要，最大的痛苦就是被至親之人拋棄，當深埋心底幾十年的委屈終于可以釋放時，有一種解脫了的快感。

不過，整個電影想表達的東西或許太多，有些情節不知道對推動整個故事有什么幫助。比如為什么一定要安排大師兄“陸毅”的戲碼等等，整部戲下來，印象最清楚的就幾樣，開頭的特效，植入的廣告，以及唐山地震中的解放軍，以及新唐山建設得有多么好。

可事實上，唐山地震后，當時的政府斷然拒絕了所有的國際援助，本身根本不是一場可以導致24萬人死亡的慘劇。

如果一個故事講得純粹一點，利落一點，干凈一點，不隨意向觀眾或者其他什么示好的話，是不是會更好看。