經濟觀察報 楊婷婷/文 陳澤杉第一次在電視上看到蕭敬騰后，迅速地讓工作人員找到這個才從臺灣選秀節目“星光大道”走出的創作型歌手。這一次，他又搶在了其他唱片公司前面，成功簽約了時下臺灣樂壇最紅的新人。在陳澤杉制定的有效宣傳政策下，蕭敬騰快速褪去了“選秀”出身的外衣，成為新一代最有潛質的歌者，登上金馬頒獎舞臺獻唱，即將在內地與新加坡開始巡回演唱會，將同期其他對手楊宗緯、林宥嘉遠遠拋在了身后。

陳澤杉對蕭敬騰的期望是將他打造成為新一代巨星，用他自己的話總結就是“我只會制造巨星”。

說出這種話的人需要十足的底氣，事實上，他曾經一手制造出來的明星仍然稱霸著今日的流行樂壇，L.A.BOYZ中的黃立成，培養出了金曲歌王李玖哲，那英至今仍然算得上是內地“一姐”，她馬上要在臺北小巨蛋舉辦個人演唱會，張惠妹是今年臺灣金曲獎的最大贏家，孫燕姿蟄伏兩年仍有歌迷苦苦等待下一張專輯，蔡依林是目前身價最高的流行音樂女歌手。

這些女歌手的唱片約在某段時間一齊簽予了華納唱片，這也為華納贏得了一個“天后宮”的贊譽和其他唱片公司的艷羨。同時也為陳澤杉在流行音樂界樹立了相當大的權威，以及華納公司內部無可取代的位置。

每次陳澤杉接受媒體訪問，都會被問：“你的眼光為什么能這么準，簽一個紅一個呢？”陳澤杉永遠都笑瞇瞇地回答，“你如果要問我，我真的不知道。但我相信我就是有這樣的直覺?！?

不過，僅僅依靠直覺是說不過去的，陳澤杉多年的經歷或多或少幫了他一些忙。

沒念過大學的陳澤杉很早就入伍當兵，退伍之后進入音樂公司做起了復印文件送快遞這樣最基層的助理，在28歲正式進入唱片業之前，他做過各種各樣的工作，甚至李安《飲食男女》的宣傳，而他的生活就是工作和旅行，每年認真打工都是為了掙足夠多的錢去環游世界，無論是在倫敦的跳蚤市場，還是在巴黎的小旅館，最讓他懷念的都是融入當地的生活，遇見各種各樣的人。

在路上的經歷幫助陳澤杉懂得如何分辨隱藏的平庸與出眾。簽約梁詠琪時，她剛剛拍完《烈火戰車》，陳澤杉第一次看到她就說，“我覺得你應該把頭發剪短?！绷涸佺髀爮牧诉@個意見緊接著憑借《短發》一炮而紅，而十年前認識孫燕姿時，她還是個學生，年輕稚嫩，遠不成今天的氣候。

不過，“我經營藝人都是很快的速度，我花幾分鐘就能決定是不是要跟她合作?！焙灢桃懒謸f是三分鐘，孫燕姿是兩分鐘，而F.I.R樂團則是聽完他們的DEMO帶就打算與他們合作了，但是，“我經營他們是有策略的，我會跟他們保持一定距離?！?

成功的藝人經理人最為人津津樂道的就是他們與藝人的私交，比如早先的陳淑芬與張國榮，還有更著名的陳家瑛與王菲，王菲是否懷孕，港媒都要問陳家瑛。而陳澤杉對自己簽約的藝人始終都保持著理性的克制，“我從來沒和蔡依林打過一次麻將，我和孫燕姿吃飯不超過5次?！?

現今作為華納唱片大中華區的總裁，陳澤杉對自己一直以來的原則更加堅定。他為自己工作制定的目標，是要制造出一個又一個巨星，而他工作的第一步，就是要成為這個“巨星”的頭號粉絲。而過于了解這些藝人，會失去遠距離的美感，“距離上的美感是我工作的動力。當我看到這個人也是凡人的時候，我會很抗拒。我一定沒辦法把她最好的那一面展現出來給她看?！痹诤蛢鹊睾献饕魳饭澞?《音樂夢想學院》時，作為首席教官，陳澤杉并不熱衷給選手們過高的鼓勵，"甚至我和幾個我很喜歡的選手都不講話"，在他看來，參加這樣的比賽過程已經像是一個前期培訓，有些選手在未來極有可能是華納簽約的自家歌手，他已經提早進入了狀態。

這種工作態度讓幾位藝人都選擇了與他長久合作，孫燕姿從第一張專輯直到在華納約滿，一共和陳澤杉合作了十張專輯，蔡依林當年與EMI合約到期后，立即跟隨陳澤杉跳槽回了華納。張惠妹也是無論EMI抑或華納，始終堅定地跟著陳澤杉的步伐。正是多年培養的默契，使得雙方彼此受益，陳澤杉開玩笑說，作為這些藝人的朋友，他私下勸過他們應該選擇那些在簽約前開價更高的唱片公司，但他們顯然更在乎跟隨陳澤杉以及他的團隊能夠獲得的長遠收益，而不僅僅是一次高昂但短暫的簽約費。

在唱片業中摸爬滾打二十年，陳澤杉已經很擅長挖掘不同類型的歌手，在他眼里，要想在五光十色的娛樂圈站穩腳跟，就必須與眾不同。那些身上有著其他明星的影子的人往往被他不留情面地淘汰，獨特性是藝人賴以生存的根本，或許模仿能夠成為一時人們關注的熱點話題，但要想成為一個成功的流行音樂歌手，絕不能通過復制來達到。

有時候他有著賭徒一樣的心態。每當有歌手發片前夕，陳澤杉喜歡花費不菲的重金和利用各宣傳手段為唱片造勢，這也成為他屢屢被人攻擊的原因。據說，當年簽下蕭亞軒后不得不出走華納正與此有關，而孫燕姿《逆光》專輯上市時孫燕姿遭綁架的新聞據說是由陳一手炒作。

陳澤杉解釋說，“我當年離開華納事實上到今天為止我也不知道是什么原因，這至今都是一樁懸案，我只知道我莫名其妙地被華納開除了。至于孫燕姿那件事，我想問問，她當時已經在三萬五千米那樣的高度了，她還需要炒作嗎？”

但高昂的花費是不爭的事實，所幸的是陳澤杉手氣頗好，每把都賭贏了。他相信流行音樂產業同樣存在大投入大回報的道理，蔡依林的《特務J》他砸了2000萬，回收是1億臺幣。做孫燕姿的《逆光》，花了2500萬，收益是1.5億臺幣，原因就是因為她的唱片能賣到40萬張。

臺灣年輕的偶像團體棒棒堂做第一場演唱會，陳澤杉堅持一定要在小巨蛋舉辦，因為只有這樣，他們才能取得和飛輪海 （當時臺灣最紅的男子團體組合）平起平坐的地位，簽下蕭敬騰出了兩張專輯后，陳澤杉就開始為他籌劃在臺北小巨蛋的個人演唱會，工作人員建議陳澤杉從2000人小一點的場地慢慢做起，陳澤杉堅持蕭敬騰的第一次大型表演必須在小巨蛋。問及原因，又是無所不在的“個人直覺”。無論工作人員多么相信他的直覺，每場演出開始前還是不免戰戰兢兢。

“有些人批評我只會拿錢砸高手，那為什么我的老板都還肯給我錢，肯給我這么多的預算？為什么華納公司大陸的員工可以集體到臺灣去旅游？當然是因為我幫公司賺回來了?！闭f到這兒的時候，陳澤杉情緒突然有些憤怒，或許他不愿意承受這么多的懷疑。

陳澤杉說自己這樣做的原因在于，他不擅長打造細水長流慢熱型的歌手，這種常常帶有文藝腔的實力派歌手或許內地聽眾會更喜歡。但他要做的，永遠都是適時推出僅僅憑借第一張專輯就能讓人過耳不忘的爆紅歌手，在他眼中，或許細水長流的歌手生命力更長久，但這種爆紅的超級巨星在隕落之前將會有屬于他們自己統治的時代，在這個時代里，他們都會被后人銘記為流行音樂史上的一個標志、符號和傳奇。