在層出不窮的眾多特效公司之中，BaseFX占據了“性價比高”的比較優勢———“比美國同等質量的公司價格便宜，但又比中國同類公司業務全面”

經濟觀察報 張晶/文 5月18日，由斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯聯手打造、耗資近2億美元的10集電視劇 《太平洋戰爭》在HBO落下帷幕。這個被譽為《兄弟連》姊妹篇的迷你劇集，再次創下HBO收視高峰，那些逼真、炫目、宏大而扣人心弦的戰爭場面一一重現，貝里琉島搶灘登陸的一幕更令人過目不忘——“這是美國戰爭史上最殘酷的戰斗，遠比《兄弟連》更黑暗”，編劇麥克卡納如是說。

但鮮為人知的是，這一次，這位大牌導演并沒有將目光僅僅投向維塔數碼、工業光魔等這些特效業的巨頭，在幕后功臣的名單上，一家來自中國的名為BaseFX的特效公司贏得了一席之地。它成功挑戰了片中大量頗具難度的鏡頭，完成了一系列足顯苛刻的要求，贏得了和斯皮爾伯格共舞的機會。

BaseFX位于北京尚八創意園的辦公室非常符合通常對于特效公司的期待——管理層和員工年輕化，穿著隨意自如，環境親切通透，墻壁四周環繞著《功夫熊貓》、《怪物史瑞克》等影片海報，很有些自我激勵的意思——“對于這些‘特效藝術家’而言，終極目標都是皮克斯或工業光魔級別的作品”，BaseFX市場總監劉遠介紹說。

按照通常的看法，BaseFX創始人之一、總經理謝寧最初更像個“業外人士”。大概在2000年，當時作為?？谡猩桃Y部門公務員的謝寧，接待了到中國考察市場的美國客戶ChrisBremble，同來的還有美國環球影業主題公園的副總裁等行業巨頭。所有人都對海南這塊“冒險者天堂”產生了濃厚的興趣。盡管項目最終擱淺，但謝寧和Chris卻自此成了好朋友。

畢業于美國南加州大學的ChrisBremble，早年間從事電影編劇和導演，曾拍過一些小成本影片。這次中國之行讓他開始動了另一心思——如果在這里完成電影后期特效，成本或可大大降低。

“也只有這類小成本電影才愿意在那時到中國冒險”。在謝寧的印象中，當時國內只有華龍等寥寥幾家國營特效企業，以及一些剛剛起步的小型培訓機構。在謝寧的協助下，Chris找到了一間頗有規模的CG培訓學校，完成了《鰻魚》和《深海營救》兩部影片的特效。

正當《深海營救》即將收工的時候，那家學校卻因經營不善而關張，這多少顯現出這個行業當時在國內所面臨的處境?！皩W校沒了，但這個特效團隊很執著，堅持要完成這部電影”，于是Chris從一個客戶轉變為一個創業者，謝寧則成了他的默契搭檔，特效團隊的骨干隨之成為新團隊的核心力量。

謝寧借來了辦公室，Chris利用他在美國的好人緣引入資金，又陸續介紹了一些國外的小項目?！?2個特效師＋兩個合伙人”，這個類似于工作室的平臺，就是BaseFX的早期雛形。這也形成了他們特有的商業模式：由洛杉磯和溫哥華的工作團隊負責項目的接洽和溝通，中國本土人員完成后期制作。

憑借這一點，在層出不窮的眾多特效公司之中，BaseFX占據了 “性價比高”的優勢——用謝寧的話講，“比美國同等質量的公司便宜，但又比中國公司業務全面”。直到目前，盡管整個行業的蓬勃帶來了價格上揚，他們依然可以保持人力成本和好萊塢的差距，大致相當于人民幣與美元的匯率。

落地中國，服務好萊塢，這是非常簡單的商業邏輯，但對于一個標新立異的公司和一個剛剛起步的行業，局面的打開顯然需要十足的耐心。

“我們很像足球賽中的替補隊員，坐了多年的冷板凳”，謝寧將公司的變遷描述為典型的 “四連跳”——最初的時候，BaseFX接手的都是好萊塢的B級片，就是上不了西方院線，只能在有線電視臺播出的影片；到第二年，如《完美圣誕》等一些躋身西方院線但并未引入中國的影片開始找上門來。隨后又接觸到大制片商的一些小制作，直到接手知名制作人如斯皮爾伯格等的力作。

包括與HBO這類知名合作方的接觸，BaseFX也經歷了從一些穿幫鏡頭的修補、渲染一些簡易效果的“小動作”，到被委以重任完成復雜特效的過程。他們最早參與到HBO一部講述布什和戈爾競選中重新計票事件的迷你劇集《Recount》，其中有大量歷史畫面，他們的工作就是去除歷史畫面上的時間碼，“有個鏡頭，主持人來回擺動的頭發和時間碼糾結在一起，我們需要按照頭發的運動規律，一幀幀調”。耐心也是技術含量，看似不起眼的工作最終贏取了對方的信任，接下來HBO又將《灰色花園》的大量特效交付于它，這部電視劇去年還曾獲得金球獎電視類最佳迷你劇集。

一張張成績單的交出，為BaseFX在業內漸漸積累了口碑?！短窖髴馉帯犯亲屵@個“替補隊員”一球成名。這部劇集是張響亮的名片，但其中艱辛可想而知。面對要求幾乎苛刻的斯皮爾伯格，預告片中的登陸鏡頭曾先后修改了60多版——拍攝時登陸艦只有6艘，但要營造出“千軍萬馬”的大場面；第35版之后的修改，都是一些色調和明暗的微小調整。而拍攝地澳洲，原始森林郁郁蔥蔥，而特效完成后則要展現出槍林彈雨、狂轟亂炸后的另一狼籍景象。

歷史上曾多次出現 “冷了全球經濟，熱了特效電影”的情況。在上世紀30年代大蕭條中誕生了電影 《金剛》；到了80年代全球經濟陷入滯漲，但《星球大戰》和《星際迷航》卻成為電影史上的經典，并讓CG（ComputerGraphic）技術成為電影主流……這或許可以部分解釋3D和特效大片的重新風靡。但在謝寧看來，自這次經濟危機以來，電影特效的濫觴之地好萊塢也經歷著“大洗牌”，一方面新的需求誕生，新單子層出不窮；一方面一些公司因資金鏈斷裂，瀕臨倒閉。市場一度混亂，一些美國公司竟然比印度公司的報價還低。

身處中國的BaseFX或許可以遠離危機對自身的波及，但這一局面同時彰顯了另一層深意：需要進一步深掘國內市場未被察覺的大量潛力。

很多跡象表明，2009年的中國電影市場迎來了歷史性的拐點，技術本身正在顛覆傳統電影行業的一系列標準。誕生四年間，BaseFX也見證了國內電影市場的崛起，這是一個巨大的利好——客戶不再僅僅來自大洋彼岸，國內的一些電影制作人也紛紛找 上門來。如今，BaseFX已從2006年創業初期的14人先鋒團隊，擴展到130多人的規模，幾乎以每年翻番的速度擴張。

這也伴隨著一種思維方式的轉變：早期，無論是觀眾還是老派的電影人，都認為特效只是盧卡斯和彼得·杰克遜的專利，是那些讓人大吼大叫的災難和科幻，但事實上，《杜拉拉》、《女人不壞》等這類情節類影片，很多鏡頭都需要通過特效完成。這是一個新的無限空間。

在國內，BaseFX最早參與到國產影片《白銀帝國》的制作之中，周期近兩年，其中長達3分鐘的人狼之戰畫面幾可亂真。而今年年初熱映的影片《全城熱戀》中也有他們的大量出色發揮，如香港全城熄燈、兩只魚彼此交流的動人場面等等，這次愉快的合作讓BaseFX隨后繼續贏得了同一家制作公司的新單子。

“國內電影市場發展很快，而且資本雄厚，以往只是在國內找不到合適團隊只得轉向國外，現在國內有了更好的選擇，項目自然多了起來?！比缃馚aseFX每年完成的國內影片至少有兩到三部，陳凱歌的《趙氏孤兒》也于最近與他們達成了合作意向。

與此同時，新一代的年輕導演盡管天然地熟悉電影特效的概念，但市場的進一步成熟依然有待時日?！半娪爸谱魅擞袝r會陷入兩個極端：一是不知道特效可以做什么，在哪些方面能節約拍攝成本；二是認為特效是萬能的，可以包攬一切，以至拍攝時天馬行空，影響到最終的完成質量”。為了改變這種狀況，BaseFX已經初步嘗試讓團隊人員參與到電影拍攝的整個周期，以期更好地對影片的后續完成有所掌控。

這也意味著，特效公司并不僅僅是內容的“代工廠”，而要在技術和內容之間尋求平衡，“就像 《太平洋戰爭》，最重要的是真實，而不是對技術的膜拜。斯皮爾伯格要的是紀錄效果，必須讓觀眾覺察不出特效的存在，而不能看后說，這個特效真不錯?！睋Q言之，特效如同魔術，每個“魔術師”都希望在觀眾眼中，一切的上演不著痕跡。

嗅覺靈敏的風投公司也已經開始找到他們，但對于已開辟出一條相對獨特路徑的BaseFX而言，最近的目標是，在未來兩年間，成長為亞洲最優秀的電影特效公司?！熬湍壳皝砜?，我們最有力的競爭對手來自印度。電影工業的相對完善使他們很早接觸到特效，加之語言障礙比較小，好多間大的國際特效公司都在那里設有分公司”。