經濟觀察報 楊婷婷/文 第60屆柏林電影節即將結束時，中國導演王全安接到了電影節主辦方打來的電話，詢問他是否在電影節結束后再離開以及他有沒有準備禮服。王全安已經隱約知道，他將不會空手而歸。按照慣例，如果你被告知頒獎典禮當天的座位安排，那將取得的一定會是重要獎項。

王全安終于把在電影節開幕時的重重擔心放了下來。

電影節開幕前，電影節主席肩負著巨大的壓力邀請了他的參賽作品《團圓》作為開幕影片。王全安并沒有感到高興，按照國際三大電影節的慣例，歷史上開幕影片從未在獎項上有所斬獲。而王全安認為，自己可不是來參加展映的，他是來“考試”的。

讓王全安擔心的不止是未來獎項可能流失，“我并不是大師，這部電影也沒有大明星來壓陣，開幕影片是要服眾的?！蓖跞仓烂襟w和影評人們懷疑什么，所幸的是，當電影節時間滑過一半時，德國媒體坦率地承認了自己最初的判斷失誤，他們在報紙上誠懇地檢討自己犯過的錯誤，“現在電影節已經過半了，我們回頭審視目前放映過的影片，除了《團圓》，還有誰更適合做今年的開幕影片呢？我們當初的質疑對電影節主席的選擇是不公正的?！?

最后，《團圓》獲得了最佳編劇銀熊獎，王全安激動地親吻著他的第二座銀熊獎杯。

獲獎回國后，王全安打算找一家有能力的發行公司讓《團圓》在院線上映。元宵節，他還抽空回了趟延安和父母團圓。

《團圓》的英文名 《APARTTO－GETHER》更為直觀，外國人或許難以理解中文“團圓”看似溫暖的背后的含義，在王全安看來，中國人將家庭團圓視為最高追求，但并不是始終充滿著幸福和美滿，它更包含著溝通甚至是矛盾的碰撞，蘊含著曾經有的困境。

電影《團圓》最初線索來源于王全安偶爾看到的一則電視新聞，一位臺灣老兵在事隔多年后想將留在上海的大陸妻子帶回臺灣，于是在找到曾經的妻子后在門口商量補償多少錢給后來的丈夫。王全安從中看到了婚姻的困境，感情是否可以被量化？

他對這個故事發生了興趣，恰好當時手頭的《白鹿原》拍攝不順，這個故事又正好是以上海作為背景，他便打算為《白鹿原》練練手，從2008年12月開始準備到2009年2月，全戲已經制作完成，拍攝的時間很短暫，只用了28天。

《團圓》里用了幾場吃飯的戲來交待了人與人之前的矛盾。王全安不是上海人，他要設法用一個場景來表現上海人固有的性格，更加符合邏輯。飯桌是他選擇的一個橫切面，可以跳出地域的局限發揮自己的長處，“幾次吃飯是很淺層的生活場景，但其中的張力卻是巨大的。要被帶走的人是母親，這對于整個家庭來說都是殊死搏斗。他們之間彼此對抗和爭執，是他們共同面臨的一個困境。大家都為著一個背景付出了慘痛的代價?！?

王全安常愛在口頭上掛一句話，“我是對戲劇感興趣，我不是個革命家?！彼⒉魂P心政治，“提供政治主張不應該是電影應該做的?！钡@部電影無意間卻碰觸到了海峽兩岸既宏大又復雜的歷史背景，而《團圓》的悲劇意味著歷史所造成的傷害沒有挽回的余地，戲里的臺灣老兵和家人所面對的共同問題是，即使海峽兩岸的物理距離可以跨越，然而時間造成的隔閡卻沒法消彌。

“它現在卡在一個處境上，團圓也罷，不團圓也罷。這是歷史留下來的一個惡果，我們必須慢慢吞食它?！?

整部戲的高潮出現在三個人坐在一起對當年的回憶中，臺灣老兵記著那天下著雨，很凄涼，大陸的妻子懷有身孕，找不到自己的丈夫，印象中是一派末日景象，電閃雷鳴，唯有大陸的解放軍丈夫，雖然有傷在身，也記得那天是艷陽高照。

從那天之后，團圓就是兩個普通人之間注定會發生的事情?！叭诤?，是一個趨勢。我的理解是，這里面，沒有誰要把誰怎么樣，也不用去追尋誰對誰錯?！?

或許這部電影只有在柏林才會取得如此強烈的共鳴。去年，德國大肆舉行了多場慶祝推倒柏林墻20年的慶?；顒?，巧合的是，柏林電影節在其60高齡之時，還為自己確定了“家庭”的主題，《團圓》這部電影獲獎，既是實至名歸，又打出了一張應景之牌。

獲獎后的王全安為自己這部超出“東方背景”的作品驕傲了一下，“在柏林的3000家媒體沒有關心這個電影的政治背景，這讓我引以為傲。當背景的東西一旦消失，大家不用通過背景來窺視我們的電影的時候，我覺得才是真正的價值?！?

訪談

經濟觀察報：《團圓》拍的時間那么短，對影片的質量有影響嗎？

王全安：我就不能理解拍戲特慢的事情，我認為好的導演就像一個廚師，那個料“啪”一進去，就那一下，火候各方面，不可能再倒出來再拍一遍。演員在鍋里的質感是隨著溫度變化而變化的，包括生疏程度，在感性和理性之間有一個交叉點，一般我認為第二條是最好的，再往后走，雖然越來越熟，但靈性的東西也是越來越少。

拍戲過程中，如果所有的素材和生活是一致的、合理的，其實就很好完成。如果很磕絆，那就肯定是哪兒出問題了，磕得太多，那就是在內容上出問題了，或者設計出問題了。不適合在這個場景出現，一般遇到這樣的情況，我就會停下結束。換一條口進去，這種情況不多，但我會這樣處理，費力達到的東西不是好東西，肯定是有問題的。

經濟觀察報：你是如何把一條簡單的新聞擴充成今天的故事的？

王全安：做劇作熟練的話，找到人物，這是第一步；第二，要找到人物關系，你就有了一種機智，怎么推，從哪個角度推，都能產生戲劇。這個要拿走東西，這個人不想讓他拿，中間又橫著一個女的，到底是什么態度。這個就有趣了，你在那邊推它，對方會怎么做，按他的性格會怎么做。就比如是臺灣男來了，大陸老公早知道他來干嗎，他自己先買了一百塊的螃蟹，他妻子本來想提出來她要走，結果看到螃蟹就說不出話來了，還忘記了這件事，平時都是她指教他，還發火了，吵完之后，就忘記這件事了。

經濟觀察報：為什么說目前中國電影的瓶頸是編??？

王全安：我覺得編劇為什么是瓶頸，編劇在產出投入中最隱性。而現在大家喜歡投一個要表現出實的錢，而編劇所花的功夫他是看不到的?，F在錢必須投在面上，比如去找一個明星，這就有了票房保證，外殼可能最重要，我的影像質量是第二位的。我們正處在這個階段，當然這種改變需要過程。

經濟觀察報：為什么在中國商業電影和藝術電影常常走向兩個極端，商業電影缺乏人文關懷，而藝術電影又不夠好看？

王全安：所以這是未來電影的空間，完全是我們整體素質的問題。就是我們這些手藝人的能力問題，跟觀眾，我們整體存在水準的問題。我們原來做的東西都是小東西，都是簡單的，里面電影的元素并不圓滿，在各種元素上更飽滿的能力，這需要更大的能力，這不光是導演，還有整個從業人員有沒有達到這樣的水準。比如，有沒有這樣的編劇，有沒有這樣的音樂作曲，商業片做點流行的時髦的，既要有可看的、可聽的還要有內涵，可是這樣的人才在哪兒呢？