經濟觀察網 朱沖/文 別說過了一個星期，似乎正月初二的時候就已經沒有人再談論本屆春晚了。

這和去年春晚形成了鮮明對比，在去年春晚結束一個月內，整個社會還一直在談論小沈陽，談論他的俗，談論何為雅。而在那種激烈的談論過程中，小沈陽早就已經攜春晚之勇開始了在全國范圍內的巡演圈錢之旅。整個勢頭延續了至少半年，甚至一年——能夠主演年底張藝謀新片三槍顯然要得益于他年初春晚的表現?，F在看來，去年春晚似乎是這么多年來備受批評的春晚惟一一次說得過去的表演。

本屆春晚，除了大年初一早晨起來有人感嘆一下除夕的節目多么無趣之外，似乎再無聲音。沒有一個經典節目，甚至沒能制造一句流行詞匯。也許有人會說天后王菲的復出，老虎隊的聚首，但歌曲從不是春晚的主流，歌曲的節目形式也注定了不可能引導、影響整屆春晚。似乎在整個春晚歷史上僅一首歌曲例外——?；丶铱纯?。這首歌曲之所以一炮而紅，是因為她唱出了父母子女的心聲，引起了所有人的社會共鳴。但看看本屆春晚，包括其他歷屆春晚也大多如此。那些歌功頌德，歌頌偉大祖國，歌唱幸福生活的歌曲、小品、相聲，和央視新聞聯播的內容及人民日報社論有何區別呢？而事實、市場早已證明了新聞聯播等節目無人關注。這樣的節目如何贏得觀眾的喜歡和共鳴？

縱然如此，央視卻在本屆春晚結束后第一時間以央視索福瑞市場調研數據告知公眾，有多達96%的國人收看了本屆春晚，這個數字一點兒也不令人意外，作為一個壟斷的國家電視臺，作為大多數地方臺都轉播春晚，作為中國人多年來的春節收視習慣，這個數字很正常，但另一個數字讓大多數人感到吃驚——央視表示，有80%以上的觀眾對本屆春晚表示滿意。

請問，我們各自身邊有多少人對本屆春晚表示滿意？似乎是80%以上的表示不滿意差不多。這倒是和各大網站的民意調查情況完全吻合——80%以上的人群是不滿意，而不是央視自己對外宣稱的滿意。

“做人不能太cctv”的風格一直在延續，央視這種自欺欺人、自吹自擂、自我標榜、自我陶醉的行為無疑是一種自殺。不過，和事實有出入，一向是以央視為代表的喉舌媒體的風格。2008年下半年因經濟危機影響，出口衰退、貸款收緊，珠三角有上千家企業倒閉，數以千萬計的農民工因失去工作而提前返鄉，央視卻通過“采訪”幾名農民工表明我國經濟形勢一片大好。也不知道后來國家反思經濟政策失誤的時候，有沒有算上這些喉舌媒體鼓惑人心的責任。所以我們看到，為了避免決策失誤，黨和國家領導人先后趕赴一線地區調研。需要質疑的是，那幾名所謂找到工作、收入不錯的農民工是央視的員工嗎？

我們理解作為國家級電視臺承辦一臺年度晚會需要考慮方方面面各個層次，比如少數民族地區文化、老年人、少年兒童、傳統文化形式等等，也需要體現國家意志，需要給國人信心和勇氣。我們也理解如今文化生活水平的提高，觀眾要求越來越高。但越是這樣，越該注重體現方式。如何體現，是以新聞聯播的形式，還是以?；丶铱纯吹男问?？這是春晚如何贏得人心的基礎。內容應該避免一貫的假大空。

奇怪的是，這么多年來，春晚不僅內容沒有變化，連人員也幾乎一層不變。這么多年來出了幾個新人？大概還是只有去年的小沈陽和劉謙。記得幾年前迫于社會壓力，春晚一直在呼吁創新，所以當時我們看到，主持人換了，一些老搭檔的演員也撤了。但幾年一過，如今仍然是那些老面孔。更奇怪的是，外界都說所有人為爭上春晚往往擠破了頭，往往有時候在現場直播時因為節目時長而被臨時取消，但那些平常一整年都沒有什么演出的老面孔們卻總是能安全渡過春晚獨木橋。春晚總導演換了一批又一批，甚至連中央電視臺臺長都已經更換了，但不知道為什么這么些老演員卻總能一如既往登上春晚舞臺。

作為一個最受矚目的年度節目，顯然應該以市場、以觀眾的喜好來選擇演員，這才是贏得民心的基礎。但看看那些老面孔們，每年除了春晚，一整年來觀眾還從其他地方看到過他們的演出？看到過他們的作品？這些人有個特別的稱號：春晚釘子戶。只是奇怪的是，平常沒有作品的他們是怎么能夠保證每年都參加到春晚的演出呢？那些倍受觀眾喜愛的演員為何就是遲遲不能登上春晚的舞臺？

一個值得包括央視在內所有人重視的現象是，很多人都表示，今年并沒有全程看完春晚。這可能是一個特別的變化——春晚不再必不可少。中國人的生活方式變得越來越豐富，晚會形式也越來越多而新穎，可供觀眾選擇的節目越來越多，比如北京臺在除夕前連播七天網絡春晚，大年初一晚還有自己的春晚；東方衛視更是在除夕夜不轉播央視春晚，而是有自己原創的春晚節目。這些受到條條框框限制較少的節目，走上市場化路線的媒體更注重市場所需，更注重公眾所需。所以我們看到在過年一年中很多熱門現象、熱門人物都登上了節目舞臺，而不是那些老面孔，老腔調。這顯然更貼近過去一年的生活，更貼近市場，更貼近民心。