經濟觀察報 記者 郭娟 MarkCousins，活躍的英國電影人，在北京的冬末，穿著他的T恤和蘇格蘭短裙，帶你走進一條黑色通道，“你聞到了蘇格蘭的松香味兒，”他說，“你正走進蘇格蘭的森林?！鳖^頂上星星點點的燈光正是蘇格蘭的夜空。你跟隨著他的指示，進入一間密閉的黑屋子，“夜空下的放映廳”，他這樣給它命名。你看到蘇格蘭電影人諾曼·麥克拉倫1952年的短片 《鄰居》，看到來自1945年的黑白電影《我走我路》里的片斷?！癟ildaSwinton和我都非常喜歡這個片段”，MarkCousins說。尚未出現的TildaSwinton，最新的奧斯卡最佳女配角——奧斯卡甚至不是她在個人的電影史最閃光的一刻，她是今年柏林電影節的評委會主席，她在好萊塢為人熟識，在此之前，她曾出現在英國導演德里克·賈曼的多部電影中，根據伍爾芙小說改編的電影《奧蘭多》里那個亦男亦女的形象使她成為了 “永遠的王子和公主”。MarkCousins和TildaSwinton，兩位蘇格蘭電影節的發起人，把他們于2008年8月在蘇格蘭高地上的小鎮奈恩舉辦的“芭蕾天后舞廳電影夢天堂”（BallerinaBallroomCinemaofDreams）搬到了中國電影資料館，變成一個了解蘇格蘭電影的旅程。他們選擇了從1940年至今的五部長片和七部短片，“是我們的個人口味，但是我們也盡量做得全面，各個年代的電影，有紀錄片，有女性導演的作品，有悲劇?！盡arkCousins說。

“芭蕾天后舞廳電影夢天堂”的構想最初來自TildaSwinton，她在英國蘇格蘭北部小鎮奈恩租借了一幢維多利亞式舞廳，用夢幻的風格進行布置，命名為“芭蕾天后”。奈恩小鎮坐落在蘇格蘭海邊，卓別林早年曾在這里度假；20世紀六七十年代，PinkFloyd、TheWho等樂隊都曾在這里表演。租借了 “芭蕾天后”后，TildaSwinton給MarkCousins發去了一封電郵，問他是否愿意在此舉行一個電影節。他們在一起創造了一個8又1／2天的電影節，兩人都喜愛費里尼的電影《8又1／2》，Swinton的兒子那時也正好八歲半。放映廳里擺著豆袋沙發，票賣得極便宜，觀眾可以自帶食物，看上去就像游戲，MarkCousins說他希望在北京的環境也可以一樣有趣，“Tilda來了之后會高興得飛起來?！?

MarkCousins說蘇格蘭電影對世界有幾大貢獻：紀錄片的模式是由蘇格蘭人約翰·格里爾遜開拓的；電影史上最偉大的動畫藝術家之一諾曼·麥克拉倫是蘇格蘭人；第一任“邦德”肖恩·康納利來自愛丁堡；蘇格蘭電影人為世界影壇貢獻了一系列充滿情趣和意境的神秘主義喜劇片或超現實主義影片，如《荒島酒池》、《我知我路》、《足球女將》、《本地英雄》和《捕鼠者》等；蘇格蘭還為世界影壇貢獻了兩位偉大的導演：比爾·道格拉斯和比爾·弗塞斯，有電影評論家認為比爾·道格拉斯的電影和謝爾蓋·愛森斯坦一樣杰出；而開始于1933年的愛丁堡電影節則是世界上歷史最長的電影節。

由DannyBoyle拍攝于1994年的《淺墳》和他隨后的作品《猜火車》都給蘇格蘭電影注入了活力，新的一代電影人出現，被稱作“新蘇格蘭電影”的浪潮開始?！敖涍^了很長一段時間的掙扎這批電影人才開始出現。BBC的Channel4一直在支持蘇格蘭電影，給蘇格蘭的電影人資金上的資助?！盡arkCousins說。1996年，他和AntoniaBird、RobertCarlyle以及后來加入的IrvineWelsh創立了電影制作公司——4WayPic－tures，“我們拍攝電影，也做很多跟電影節相關的事，一些奇奇怪怪的東西?！盡arkCousins是IrvineWelsh首部原創電影《人肉交易》的劇本編輯，制作了IrvineWelsh改編自AlanWarner同名小說的影片《行走的人》，同時還共同著作并執導了一部科幻專題片 《琥珀》。IrvineWelsh是位小說家，擔任過《猜火車》的編劇，也參與了多位導演作品的劇本創作，比如PaulMcGuigan1998年的《狂喜三部曲》。PeterMullan是另一位“新蘇格蘭電影”的代表人物，作品包括《四孤兒》、《我的名字叫喬》、《瑪德蓮墮落少女》等。

1991年開始，MarkCousins開始了與愛丁堡國際電影節長達五年的合作，最初擔任節目策劃，隨后是總監。他放棄了當時已有的節目范疇、開創了“電影分場”，隨后在BBC主持同名電視節目?！半娪胺謭觥笔且淮紊罨娪皩υ挼膰L試；史蒂夫·馬丁、科恩兄弟、貝托魯奇、大衛·林奇等都在愛丁堡參與過 “電影分場”節目。MarkCousins也主持過BBC2臺的午夜邪典 電 影 （cultmovie） 節 目——Moviedrome。2005年，他為Channel4撰寫并導演了一部關于伊朗電影的紀錄片 《伊朗電影》和另外一部紀錄片《與阿巴斯同行》。這兩部作品在第4頻道掀起了大型伊朗電影季。

1994年，MarkCousins帶著愛丁堡電影節去了戰火之中的薩拉熱窩，那是一次奇妙的旅行，很多電影節被邀請到當地放映，只有愛丁堡電影節成行?！拔液苷痼@，那是我做過的最好的一件事。當地的條件很艱苦，人們的食物都不夠，但還是需要電影。我們點著蠟燭放映，來了各種各樣的人，我不知道對他們來說這有什么意義，可能是幾個小時的娛樂，但對我自己是非常棒的經歷。電影可能并不只是對電影愛好者有意義，它儲存了人類的生活經驗，即使現在不為人所知的地下電影，未來也有可能讓人感動?！?

《WatchingRealPeopleElsewhere》，這是MarkCousins一本書的題目?！拔易⒁獾侥阍谔岬秸鎸嵑蛣e處兩個詞的時候做了個引號的手勢，很多學者特別喜歡質疑這兩個詞，什么是真實，什么是別處。其實我在這本書里講的是，在過去的15年里，可能都不止15年，電影的走向在發生變化，變得更真實，制作了大量的紀錄片。而所有其他地方對我來說都是別處，英格蘭也是，美國自然也是，比如從阿巴斯的電影里我就看到了很不一樣的一個世界。作為一個歐洲人，我從小受的教育就是講個體、自我，但是當我在比如中東、阿拉伯世界、亞洲的很多地區旅行時，我發現人們對人作為一個群體的強調。這是很不同的體驗，而這些不同最深層的又是一些人類共通的經驗，愛、溫暖等等?！盡arkCousins說。

“做電影和為電影工作的區別在于，一個讓你感到悲傷，我遇見的很多電影人其實內心都是很悲傷的；而像做這樣的電影節讓人開心。做創作的人有了好的想法又很難付諸實踐是件很痛苦的事情，可能制作一部電影要花上五年的時間。1940年代的女演員LaurenBecall說過一句話，電影工業非常糟糕，但是電影這種媒介很迷人，我非常同意?！?

2007年，MarkCousins在蘇格蘭舉辦了CinemaChina，選擇了20多部自1930年代以來的中國電影，“我們重點介紹了阮玲玉，所以邀請了張曼玉，她在關錦鵬的電影里飾演了阮玲玉，整個電影節的重點是 ‘中國電影里的女性’。我很喜歡一句話‘我們講故事是為了找到我們在世界上的位置’，如果你去看一下中國電影的歷史，你會發現它一直在找尋自己的位置。中國當代的電影就反映了這個國家的巨大轉變。如果你去看賈樟柯的電影，你會發現那些在從鄉村來到城市里的年輕人的孤立感；你去看張藝謀的那些大電影，里邊關于中國人過去和現在對 ‘英雄’的概念，這些找尋我們都想展示給蘇格蘭的觀眾。關于《英雄》這樣的電影，可能它有一些問題，看上去很民族主義等等，但也讓我們看到中國導演可以在畫面技術上做到這樣的程度。如果他只是制作了這樣的大電影那可能就很有問題，但是像《千里走單騎》，你還是可以在里面看到敏感、人性，在我來看，他還是位世界級的導演。其實在西方我們可以看到的中國電影并不全面，我們只能看到這些大電影和一些藝術電影，像喜劇類電影就很少看到。我總很懷疑對‘故事，故事，故事’的強調，電影是一種視覺藝術，它可以有各種風格，可以是故事性很強的，也可以是很表現主義的，中國現在需要各種類型的電影，更多的銀幕。我對強調‘故事’感到懷疑是因為這一般意味著手里拿著錢的制片人開始控制電影，還是應該去尊重導演的創作意愿，不然就成了好萊塢的翻版?！?

2009蘇格蘭電影節時間與地點：

3月20-23日 中國電影資料館（公映）

3月25-27日 北京電影學院 （非公映）