經濟觀察報 記者 郭娟 Discovery（探索頻道）的“中國新銳導演”計劃開始于2002年，這種模式最初出現在歐洲，后來又發展到澳大利亞、亞洲，現在除了中國以外，探索頻道也在新加坡、馬來西亞等亞洲國家進行著類似的項目，Discovery亞太網節目內容副總監魏克然（VikramChanna）說探索頻道也在計劃把越南拉入項目名單。他本人來自印度，曾在印度新德里大學學習歷史和影視制作，后來又取得了美國芝加哥大學商學院的工商管理學碩士學位，從1995年起加盟Discovery，專為亞太區紀錄片導演開辦的 “新銳導演計劃營”是他每年都要參與運作的項目?！爸袊o錄片的長處也是它的特點，比如拍攝周期很長，跟一個人物可以跟上一年的時間，紀錄其間發生的各種細節。我們可以給導演提供的是一個國際化的講故事的方法，就是不但中國觀眾可以接受，也能符合國際觀眾的觀賞習慣?！蔽嚎巳徽f。今年這個項目更名為“中國先鋒導演計劃”，和教育頻道合作，從350多份提案中挑選了16位進入最后的甄選，最終5位獲得和探索頻道合作拍片的機會。從新銳到先鋒，魏克然說這次針對的是有一定拍片經驗的年輕導演，而在報名參賽的名單里也可以找到曾經和Discovery合作過的導演的名字，最終入選的《冬去春來》的導演胡婷婷曾經在2004年參加了 “新銳導演計劃”。

16位參賽者的陳述花了近兩天的時間，坐在評委席里的翻譯人員正好把兩邊的評委隔開，一邊是探索頻道亞太區的節目總監和合作方新加坡BeachHousePictures的創意總監，另一邊是來自教育頻道的頻道總監和中國傳媒大學的教授，提問各有側重，拍攝周期的問題，預算是否合理可行，是否能夠反映眼下中國人的生活?！皬倪@些參賽者的表現來說，內地的導演和香港的幾位導演相比，還比較欠缺準備和整個自我形象的營造，這在說服制片人投資自己的片子時是非常重要的一環?！痹u審團在最后總結時說。參賽者里包括電視臺的編導、電影學院學生、獨立的紀錄片導演等各種身份。Discovery給每個導演提供一個制片人，來指導拍攝和最后的剪輯。歷年參加“新銳導演計劃”的導演最深切的感受是后期剪輯時所耗費的精力和觀念的徹底改變，既感到不適應，也是新鮮和可供學習的，從平鋪直敘式的敘述方式到類似故事片般節奏起伏的剪輯技巧，有一套既定的模式可循。很多參賽的導演已經在電視臺工作多年，有一套自己習慣的拍片模式，探索頻道對節目的節奏要求十分精確，開頭足夠吸引人，故事里的小高潮不斷。這跟紀錄片尋求藝術創作風格的動機有所沖突，它有其模式。而在商業上也有成功的經驗，魏克然說他們曾經有過這樣的經驗，一位中國導演的紀錄片，原始的剪輯版本在紀錄片節上頗受好評，經過Discovery的重新剪輯在全球電視臺的放映也收到了很好的收視效果。不過在此之后自己的創作方向，仍然是導演們需要選擇的，是完全接受這種模式還是僅僅嘗試一種創作手段。Discovery提供的更多的是技術方面的幫助——鏡頭的使用，解說詞和影像的結合，故事結構，細節處理，每筆預算如何支出。

“轉變中的中國”是這次評審在甄選時著眼的重點，今年的主題名為“看中國”（EyesonChina）?！斑x題必須是當代的，能夠反映這個國家的變化?！逼оl村的留守兒童、周末公園里的父母代兒女尋找伴侶的相親會、老年人秧歌隊、汶川地震后的生活、大學生“村官”……“可能沒有什么特別刺激的題材，都是一些很小的事，但是把這幾年所有的片子綜合起來就會發現這個國家在這一段時期里每一點的變化?！盌iscovery在全球的節目種類很多，“包括BeachHousePictures拍攝的《曼谷收尸人》、《曼谷犯罪現場》這樣的紀錄片，‘先鋒導演計劃’里主題可能不那么具有刺激性或者話題性，但我們也是在參賽者提供的選題里去做選擇?！?

中國越來越吸引全世界的目光，中國題材的紀錄片也受到歡迎。在過去的4年中，探索頻道有關中國題材的紀錄片的比重每年都在提升，到2008年為止，在Discovery亞太電視網，每4部紀錄片就有1部和中國有關。不僅在亞太電視網，中國題材的紀錄片在北美也保持了不錯的收視率。按照國內的相關規定，外資機構不能參與境內電視臺的經營業務，目前Discovery在中國播出的節目都是通過代理商提供給電視臺，很難產生大的盈利，而把中國變成節目的生產基地也成為了Discovery的另一種選擇，而無論“新銳導演計劃”還是“先鋒導演計劃”，都為他們積聚了不少中國的創作資源。