經濟觀察報 記者 郭娟 張維良正帶著他擔任團長的華夏民族樂團在國內巡演，演出分作了兩個部分，一為古典，如《春江花月夜》、《姑蘇行》等，另一部分則是將中國傳統音樂和電子樂的結合，“不是流行，也不是一般的MIDI，而是通過這種方式擴展中國器樂的表現的可能性，比如使《二泉映月》的氛圍和空間感得到提升?！睆埦S良說。對中國傳統音樂的革新，他做過很多實驗——以現代音樂的手法創作并演奏傳統題材的作品，笛、簫演奏與交響樂隊的結合，與電子音樂的結合，與鋼琴和室內樂形式的結合等?！皞鹘y的器樂演奏發展到今天，要賦予它新的氣質，有時代感，還要考慮到受眾的欣賞趣味?！?/P>

中國傳統器樂的歷史悠久。西周到春秋戰國時期民間流行吹笙、吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴等器樂演奏形式，那時已經出現了師涓、師曠等琴家和著名琴曲《高山》和《流水》等。先秦時期的樂器，見于文獻記載的有近七十種。僅在《詩經》一書中提及的就有二十九種，打擊樂器有鼓、鐘、鉦、磬、缶、鈴等二十一種，吹奏樂器有簫、管、塤、笙等六種，彈弦樂器有琴、瑟二種。由于樂器種類的增加，在周代時就已經根據制作樂器的不同材料而分為金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類，稱作 “八音”。秦漢時的鼓吹樂，魏晉的清商樂，隋唐時的琵琶音樂，宋代的細樂、清樂，元明時的十番鑼鼓、弦索等，演奏形式豐富多樣。近代的各種體裁和形式，則是在傳統形式的基礎上加以繼承和發展。

各種樂器的獨奏樂是民族器樂的重要組成部分：琴曲《廣陵散》、《梅花三弄》；琵琶曲《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》；箏曲 《漁舟唱晚》、《寒鴉戲水》；嗩吶曲《百鳥朝鳳》、《小開門》；笛曲《五梆子》、《鷓鴣飛》；二胡曲《二泉映月》等。而用吹管樂器與弦樂器合奏的絲竹樂，演奏風格細致，多用來表現輕快活潑的情緒，如《三六》、《雨打芭蕉》、《八駿馬》、《梅花操》等。由吹管樂器和打擊樂器合奏的吹打樂，演奏風格粗獷，擅長表現熱烈歡快的情緒，如 《將軍令》、《大轅門》、《普天樂》等。有不少吹打樂種，在樂隊中兼用弦樂器，因而音樂兼具絲竹樂的特點，如《滿庭芳》、《五鳳吟》。一般說來，北方流行的吹打樂重“吹”，吹奏技巧高；南方流行的吹打樂重“打”，鑼鼓在吹打樂中起重要作用。不過隨著歷史演進，南、北之分的界限越來越模糊，變得兼容并畜。

傳統民族器樂演奏多與民間婚喪喜慶、迎神賽會等風俗生活結合，另一方面又用于宮廷典禮、宗教儀式等，較少采取純器樂表演的形式。民族器樂的實用性使不少器樂曲牌因用于不同場合而產生變化。傳統民族器樂曲都有標題，分標名和標意兩類。標名性標題只給樂曲取名以示區別，和音樂內容沒有直接聯系，如 《工尺上》、《四段錦》、《九連環》。標意性標題則以曲名、分段標目等提示樂曲的內容，如《流水》、《霸王卸甲》、《賽龍奪錦》。但在兩者之外，也有很重要的一個部分，便是文人、士大夫階層的音樂。

張維良以傳統樂器中的笛、蕭和塤的演奏見長，1977年他以笛子專業考入中央音樂學院民樂后，迄今仍未間斷過在笛子的演奏、教學上的研究。1987年舉辦個人笛子獨奏音樂會，受到高度評價。笛子的歷史已有八千多年，最初為骨笛。距今約四千多年以前，開始用竹子制笛，《史記》上有記載說：“黃帝使伶倫伐竹于昆、斬而作笛，吹作鳳鳴?！钡炎釉跐h代以前多是豎吹的，到漢武帝時，張騫通西域傳入橫笛，最初稱“橫吹”?，F在所說的簫，也稱洞簫，豎吹，源自漢代，當時被稱為“羌笛”，原為四川、甘肅一帶羌族人民的樂器，西元前一世紀時流傳到黃河流域，經過發展，逐漸演變成今天的簫。在漢代以前，橫吹豎吹的單管樂器統稱為笛或鋋，到明朝為了與橫吹之笛區分開，才將豎吹的這種樂器稱作簫。簫的形狀也和笛子非常相像，一般用紫竹、黃枯竹或者白竹制作，管身比笛子稍長一點；演奏技巧基本上也和笛子相同，但簫的音色更加悠古、深厚，表現力也很豐富，可用于獨奏、重奏、合奏，以及一些地方戲曲的伴奏。簫的品類很多，常見的有紫竹洞簫、玉屏簫、九節簫等。在距今大約六七千年前后，已經出現了塤的初形，幾千年以來，一直都是為皇家所用的。塤的音色幽深、悲凄、哀婉、綿綿不絕?！稑窌飞险f：“塤之為器，立秋之音也?！焙嵤且环N文人音樂，有一種很濃厚的文化氣氛，歷代文人也留了很多贊美這件古老樂器的詩篇。塤有所不同，古書中曾記載“周游王善弄塤”，塤進入宮廷，甚至還是塤的樂隊，《詩經》中也提到“伯仲吹塤，仲氏吹篪”。

“簫、塤都是古代士大夫和文人墨客操弄的樂器，從某種意義上說，是中國文人音樂的一種體現和代表。塤的聲音神秘、空靈、滄桑，猶如天籟之美，寄托了文人雅士們面對時光長河流逝的失落感，對封閉而沉重的中國歷史無可奈何的批判精神。它不是一般用來把玩的樂器，而是一件沉思的樂器，懷古的樂器。而簫的音色則凄迷幽怨，引人無限遐想，每當我想起它，心中總有一種悠悠然、凄盶(然的感覺。每一次演奏，當肺腑之氣通過那根小小的竹管從十指流出的時候，我已忘記了自我，時間和空間已沒有確定的概念，我覺得我彷佛在與古人閑談，在與自然對話。中國五千年文化中最精彩的還是文人文化、文人音樂。應該讓今天的中國人在代表中國文人音樂的簫、塤、古琴等音樂中感受和領悟到我們自己傳統文化的厚重?！睆埦S良曾在一次采訪中說，“如果同西洋音樂比，應該說中國的民族音樂，與國際審美情趣標準確實存在很大差距，不承認這個事實，就是狹隘的民族主義。如果單純從不同的特質而論，藝術的確是沒有可比性，但音樂不是這樣：音準音色的統一、音域的寬廣程度、音樂表現手段精彩與否等等，全都是可比的。中國民族音樂的落后是歷史性的，過去幾千年，音樂主要是作為各種儀式上的配角存在的，樂器的演奏者是藝匠而非藝術家。應該說民族音樂功能的轉型至今還不到100年，這種情況下，根本就不可能形成一套完整的體系?！背搜葑嗉液妥髑业膶嶒?，傳統音樂的教學也成為了非常重要的一部分，“現在的社會現狀正處在變化之中，教學的手段和方法也在變化，年輕的學生可能對中國的傳統文化沒有老一代人熟悉，但是他們也會帶進來一些他們自己的新的東西?！?

近期民樂演出

◆茉莉花——百年經典民歌新春音樂會

演出時間：1月21日演出地點：中山音樂堂演出單位：中央民族樂團合唱團指揮：閻伯政民樂：李福華 陳莎莎 張 璐 袁可董曉琳 鄧紅音樂會曲目 （以演出當天為準）：《茉莉花》、《蘭花花》、 《走西口》、《想親親》等

◆百年二胡——傳統與經典二胡作品專場音樂會

演出時間：2月10日--2月10日演出地點：國家大劇院·音樂廳演出單位：中國歌劇舞劇院交響樂團演奏家：宋飛、朱昌耀、劉長福、于

紅梅演出曲目 （以演出當天為準）：《第一二胡協奏曲《紅梅》》、《二泉映月》、《江南春色 》‘《揚州小調 》等

◆中央民族樂團音樂會

演出時間：3月7日--3月7日演出地點：國家大劇院·音樂廳演出單位：中央民族樂團該團的保留曲目有器樂曲《春節序曲》、《春江花月夜》、《豫北敘事曲》等，合唱《三十里鋪》、《八月桂花遍地開》、《胡笳吟》等。歷任團長有李煥之、唐榮枚、劉文金等；指揮秦鵬章、閻惠昌、王樹人等。