經濟觀察報 記者 郭娟 ManoloValdés先生的作品充滿了美感。如果按照有些評論中所說，“他的作品用幽默和反諷的方式同社會和政治發生關系”，那么這樣的風格應該追溯到1964年，他和兩個朋友 RfaelSolbes以及JoanToledo組成的創作小組“EquipoCrónica”（現實記事）。他們借助于來自美國的波普藝術的手段進行創作，把時事、政治形象，以及西班牙藝術史上的經典作品形象進行拼貼和重新演繹——可以在其中發現諸如委拉斯貴茲、魯本斯、馬蒂斯和畢加索等人畫作中的形象——從而直接、有意識地對抗政府。雖然現在他把那時的舉動稱作“年少輕狂”，“那時很自大，覺得自己的作品很有影響力，會通過自己的作品打倒政府的專制?！盡anoloValdés說?？墒沁@個小組的確成為了西班牙藝術史上非常重要的一個創作力量，和當時的思潮及運動緊緊聯系在一起，從1965年到1981年，他們的小組參加了六十幾個個展和群展。

1981年，Solbes去世，小組解散。ManoloValdés的創作變得更加個人化，他仍然關心社會狀況，但不再希望通過一個直接的方式去表現一個具體的事件，而是從那些他深懷感情的經典作品中抽取一定的元素，按照自己的方式再創作，所使用的材料從布片、紙張、木頭到金屬，形式則涵蓋繪畫、雕塑和大型的公共藝術計劃。雖然創作的風格發生了變化，但是波普藝術對于他的影響一直反映在他的作品中，這次他向中國美術館捐贈的大型雕塑作品《女皇瑪妮娜》就是從委拉斯貴茲就的名作《宮娥》里拮取了一個女性的形象放大成為雕塑，他說這樣的方法來自波普藝術?，F在他已經舉辦過幾百個個展，作品被紐約大都會美術館、紐約現代美術館（MoMA）、法國巴黎蓬皮杜中心、西班牙馬德里索菲亞王后藝術中心國立美術館等機構收藏。1999年，ManoloValdés代表西班牙參加了第48屆威尼斯雙年展。

從馬德里到紐約

1960年代的西班牙還處在佛朗哥政府的控制下，雖然政府采取高壓政策，可是并不能阻礙信息的流通，美國的一些新的東西，如可口可樂，早在佛朗哥時代就已經傳入西班牙，而佛朗哥政府雖然對文化也加以控制，但是信息和無形的東西的傳播卻難以被遏制，所以并沒有太影響到藝術新思潮的傳入，ManoloValdés說。

而在1936年到1939年的西班牙內戰中，西班牙的很多先鋒藝術家就已經廣泛地“介入”到了反法西斯斗爭和國家的政治環境中，畢加索的《格爾尼卡》就產生于這一時期。二戰結束后，官方繪畫成為佛朗哥政府的宣傳工具，年輕藝術家們一則要通過創作反抗專制政府，另一方面也要求對學院派繪畫的遲滯風格進行革新，出現了很多創作團體和各種方向的嘗試，比如馬德里的“進步”（ElPaso）和科爾多瓦的“57之旅”（ElEquipo57）。1964年，ManoloValdés22歲，RfaelSolbes和JoanToledo24歲，他們組建了“EquipoCrónica”小組。他們受到波普藝術的極大影響，廣泛使用大眾媒體中的圖像，同時和藝術史相呼應，“幽默和反諷”的風格即來自這個時期。

“在佛朗哥統治時期，95％的文化的工作者都反對他的統治，當時的藝術家做創作還有一個目的是通過作品來表達他的政治立場。所以當佛朗哥政府瓦解以后，這種需要也就沒有了，藝術家可以更加自由更加無拘無束地去創作。對藝術家來說這樣的斗爭終止了，但對于歷史學家和文學家來說，斗爭之后還可以把佛朗哥作為一個研究的對象?！?

他的創作屬于圖像藝術（figureart），雖然藝術風格在慢慢變化，但是必須得讓公眾看懂這個是什么，看到一個實際的存在，所以他選擇的線條都是非常明確的。但他也并不要求觀眾必須熟知原作才能欣賞他的作品，對于歷史的援引很多時候是在創作過程中他自己需要面對的問題。而藝術家的創作過程和最終作品呈現的面貌關聯并不是很大，ManoloValdés說。

雖然在他的作品中，經常出現的女性形象以及服裝和發飾的特點會讓人聯想到西班牙民間傳統藝術的元素，但他不會刻意地去強調自己的西班牙身份，“一個人在欣賞一個作品時，他對這個東西的定位和他自己的文化素養有很大關系，現在的信息社會里，所有的東西都越來越全球化了，現在我看中國文化時也不會再覺得很新奇，我在自己的字典里能找到這樣一個對應的對象，各種文化都已經互相滲透，不再那么涇渭分明了?！彼f現在所謂的中國藝術圈，這個地理的概念也已經不明確了，中國藝術圈里最有影響的藝術家可能在巴黎，可能在紐約。過去的三年里，他每年都會來到中國，而這次在中國美術館舉辦個展他覺得是個很好的機會展示他創作的全貌，并且很好奇中國的觀眾對這些作品會有怎樣的反應。

除了展覽，他的作品也經常以其他的樣式出現?！杜尸斈菽取愤@組標志性的雕塑出現在了馬德里機場、紐約的Bryant公園，還曾經出現在舞臺上，成為法國芭蕾舞團BalletBiarritz以 《宮娥》為靈感而創作的舞劇中的背景。

對于更年輕一代的藝術家，ManoloValdés說他們是令人震驚的，現在年輕的藝術家跟他們那時候比有更高的水平，在藝術上準備得更好。他經常去美術館看青年藝術家的展覽，“都有一個很高的水平。但是要去超越這個大家有具有的很高的水平還是很困難的?！?

現在ManoloValdés大部分時間生活在紐約，在他眼里，紐約是個讓人瘋狂的城市，各種文化在這里交融，它要求所有的人，也讓所有的人自動地要求自己，一切做到最好。而紐約也是一個教人學會謙卑的城市，“你的個人相對水平一旦到了紐約都會下降，好像你說你是北京最好的，馬德里最好的，有人就會告訴你這里都是最好的，要繞紐約城三圈才能排到你?！?

時間：2008年10月17日-11月13日地點：中國美術館