武勁，正式身份是《HI藝術雜志》的顧問。曾做過藝術媒體記者、藝術品經紀人，廣為傳說的是將出任民生銀行藝術投資顧問，卻并未實質性操作。今年7月底，他將就任炎黃藝術館（民生銀行贊助）副館長，將來可能會為民生銀行現代美術館工作，而他本人最看重的身份是藝術愛好者。
10多年間，武勁的身份變化了五六個，從5000元起家，通過藝術投資實現財務自由，他被譽為是中國藝術市場從無到有發展歷史的形象代言人。
《投資者報》：你說過“2008當代藝術市場的關鍵詞是很受傷,藝術市場的6000點已經來臨”,是全面的6000點還是僅僅是當代藝術的6000點?2008年春拍已近結束，你怎樣看目前的藝術市場？
武勁:我對藝術市場的判斷特指當代藝術這個版塊——實際上，這一波的藝術市場從全球的角度來看，都是當代藝術唱主角。2007年是6000點。2008年是3000點。2009年大盤不會有大的起色，可能會一直延續到2010年前后，市場可以上漲到4500點。
《投資者報》：這個點位是如何確定的？是你的“感覺指數”還是有一套如同證券市場的相關指數系統？藝術投資是科學還是藝術？
武勁:和股票市場一樣，藝術市場和宏觀經濟緊密相關。比如我會看奧運會后城市發展指標的分析報告等；當然我自己還有一套指數系統，包括拍賣指數、一線明星藝術家成交價格變化等。比如我們評估2008年春拍，我們有自己的指標拍賣公司：北京6個、上海1個、臺北1個、香港2個——這樣的10大拍賣公司的數據經過數據模型統計，就會得出整個藝術市場的量化判斷。藝術投資是思維模型和數據模型的結合。
《投資者報》：你是價值投資還是趨勢投資？
武勁:我是價值投資與波段操作相結合。但是主要是價值投資。尊重藝術的基本面。比如我在4500點的時候出來了，我沒有賺到4500~6000點這樣的一個區間的錢。因為那個時候經過3年的上漲，價值洼地已經被填平，甚至開始溢價，出現泡沫。而現在我發現市場到處是投資機會，比如那些恐慌性的殺跌品種。
《投資者報》：請介紹你的投資流程與選藝術家思路。
武勁:股票投資與藝術投資唯一的不同是：你買一只股票，它的背后是一個能夠創造產值的企業，而畫是不能創造任何產值的，不升值就只能貶值。
藝術投資我還是首先看版塊。然后研究個股——藝術家。判斷一個藝術家和判斷一個公司是一樣的。踏踏實實研究藝術是怎么回事，研究藝術基本面，藝術家在藝術史上的地位。
《投資者報》：中國藝術市場似乎遭遇了一個和證券市場同樣的節奏(2005年起步,2006\2007年高漲，2008年下降)，這說明了什么?
武勁:這確實是一個新特點。藝術市場和金融市場發生了某種奇怪的正相關性。而以前，是相反的。這說明一個問題：當代藝術的崛起和金融業人士的參與密切相關，藝術已經日益成為邊緣的金融產品和投資品種。藝術市場和金融市場是同一個玩家群。
另一個根源是財富的虛擬化，現代產業經濟越來越體現為知識經濟、創意經濟、高智力投入，世界首富蓋茨的財富是虛擬的知識產權，巴非特的財富是股票投資。虛擬財產日益成為財富的主流形式。從某個角度來看，藝術投資也是虛擬投資的一部分，會有越來越多的人，選擇成為“美第奇家族”，成為財富與文化的奠基人 。
《投資者報》：有人說，藝術市場的熱點是由一小撮國外頂級藏家的口味所控制的，你舉的張小剛的例子似乎也說明了藝術市場的“QFII”力量。那么這種格局下，本土參與者如何受益?
武勁:在藝術市場，美國主導歐洲，歐洲人主導中國，這種現象曾經存在。但是現在已經改變了。美國正在衰退，今年的巴塞爾藝術博覽會上，已經沒有見到幾個美國藏家了。這是一個標志。至于歐洲人主導中國當代藝術的局面也已經發生變化。我們可以看到購買10大頂級華人藝術家作品的都是中國人，這是市場的主力資金。同時，蘇富比春拍時做過統計，現在已經是華人和歐美藏家各占一半，市場的主導資金中華人占到75%，25%是國外資金。這一方面是中國國力增強了，中國藏家的購買力增加了，我們買得起好的藝術品了。
所以，在藝術市場上，中國自身的影響力也在增加，我們可以自己決定自己的藝術欣賞口味，我們可以把中國最好的當代藝術留在中國。
《投資者報》：1995年，你從5000元起家，到現在已經實現財務自由，是很多投資者心目中的財富英雄。藝術投資有門檻嗎？你的成功可以復制嗎？
武勁:當初我拿一個月的工資來買一幅作品，這對于一個普通工薪階層的人來說，已是投資的上限。所以錢并不是門檻。藝術投資的真正門檻是專業性。一幅作品有極大的投資回報率是建立在獲得極大的學術認可的基礎上的，這需要用專業的眼光去判斷。我從小在藝術的熏陶中長大，大學專業是美術史，工作是美術欄目記者，我一直身在其中，從理論到實踐，所以我個人認為，成功復制我的道路可能性不是很大。
《投資者報》：給所有想進入藝術市場的投資者忠告？
武勁:第一，熱愛藝術，尊重內心。第二，藝術投資是一門學問，學習藝術，學習藝術投資的基本原理與方法。
