投資者報 特約作者 Cheese 事情從CHANEL 2.55菱格紋手袋說起，借光今年3月CHANEL “Mobile Art”香港站的活動，創意總監Karl Lagerfeid推出了限量版2.55包款，并在牛皮及鱷魚皮的2.55包的內側翻蓋上親筆簽名。介紹一下背景。這款堪稱世界上最能激發女人強烈欲望的包包，是1955年2月由Coco Chanel設計的，以金屬圈勾連成環鏈，在皮革上壓出菱格紋，在當時可謂是獨一無二的經典設計，問世50余年卻長盛不衰，被行內人士稱為“2.55”。

經典在先，才會催生追捧復古的風潮。在這個Logo崇拜與Logo危機同存的時代，將注意力轉向復古風的人并不在少數。但這其中的絕大多數人喜歡的只是“做舊”，將古典元素點綴到現代衣飾中，舊鍋煮新米，無論怎么混搭，底線都是現時審美；而剩下的一小撮人，則屬于收藏古董衫和古董包的小眾，《The Power of Style》的作者Annette Tapert的看法很有這個群體普遍性：“當你能用一半價錢買到一件20世紀60年代的CHANEL套裝真品時，為什么還要去專賣店買一件新的‘仿制品’呢？”

真正的古董叫Antique，但當古董概念嫁接到時尚之后，古董衣和古董包便被統稱為Vintage（中文直譯為“舊貨”）。沒有明顯的時間界限，通常指1940年以后至1980年以前，保存良好的時代精品。當然，并不是“舊”便能稱為古董，那些經過時間洗禮還能留下來的服飾，大多是因為推出時已赫赫有名，在過了30年之后，又能代表那個時期。一個時代的個性與風貌是否清晰，是決定物件價值的重要因素。因此，一些草根的貨品也包括“古董”搜集范圍之列，如某些名?；驁F體在曾經某一歷史時段的T恤、夾克、經典牛仔褲等。

正如上面所說的，即便數十年過去，品牌仍然是古董衣收藏的重要標桿，那些印有Chanel、Pucci或Hermes logo的“古董”仍然比JC Penny要貴得多。對時尚產業歷史知之甚詳的行家們的購買建議是，找到特定設計師在某個工作室的作品，比如在1950年代末圣羅蘭為迪奧設計的幾季服裝，他鼎盛時期的幾季作品是首推之選。

不管是在頂級品牌云集的古董衫行購買或是在跳蚤市場上淘寶，這股風潮是越刮越盛。從朱麗亞·羅伯茨在奧斯卡上的華倫天奴古董衣，到妮可·基德曼在《紅磨坊》紐約宣傳活動上穿的上世紀70年代名設計師Loris Azzaro的銀白流蘇古董晚裝，明星的選擇為古董衣飾市場打了一支強心針，除了藝術家這類的傳統消費群體，越來越多的社會名媛和年輕品位人士相信古董衣飾的價值所在，一些嗅到了利潤的百貨也開始有了古董衣專賣區。

但并不代表著每個參與其中的人都懂得真正的游戲規則，跟風的大多數只是想把衣櫥打造成一個血統高貴的衣飾。拿Levi's的原年牛仔外套來說，尺碼超大，襯里是很厚的羊毛，市面價格非常昂貴。收藏的人很多，卻很少有人懂得它所代表的時代和生活——當時的牛仔長期在天氣條件很惡劣的野外工作，這種衣服是每位牛仔必備的實用性很強的工作服。

古董衣飾的重點并不在于“古董”二字，而是在于，它意味著經歷過時間考驗的風尚和風尚背后的歷史積淀。對于時代的尊重和保留，是古董衣飾收藏的真正意義所在。