臺灣零與聲解放組織正在表演,每個表演者面前都是一面鏡子

經濟觀察報 特約作者 Nico-h 實驗電子、粗噪音、純噪音、器樂噪音、數碼噪音、聲音藝術、混合模擬、數字科技……

請原諒我在一開始就用這些在實驗音樂景觀中經常出現的詞匯來制造閱讀障礙，因為說到實驗音樂和聲音藝術，就像此類音樂本身給一些傳統樂迷帶來的困惑、惱怒，乃至拒絕一般，文本傳達和闡釋上的晦澀進一步加劇了它與大眾之間的隔閡。然而，剛剛結束的MiniMidi2008顯然希望在兩點之間連一條線，擔當一種溝通橋梁的角色。

5月1日到3日，北京汽車電影院內的“兩個好朋友”酒吧，作為中國唯一的戶外實驗音樂節，經過周密策劃的第四屆MiniMidi出乎人們意料，成為一次狂歡大PA——不管MiniMidi這個全部由志愿者組成的工作團隊最后畫出的是直線還是曲線，按這次音樂節承辦方、撒把芥末工作室負責人顏峻的說法：“過程才是最迷人的。如果過程是好的，那結果肯定好?！?

作為中國最早和最大的戶外音樂節——迷笛音樂節的一部分，2005年，MiniMidi首次出現，以后每年和迷笛音樂節同時舉辦。今年，MiniMidi換場地到 “兩個好朋友”?！拔沂窃谙隡iniMidi怎么做得更好。我想要一個比較獨立的環境，可以做得更豐富一點，有演出、有座談會、有派對。相對小點的環境能讓人呆住，而且更便于交流，在海淀不大好做，因為那邊只有一個舞臺?！闭劦綖槭裁磽Q場，顏峻說。

今年的大迷笛被臨時延后到10月舉行，但據一位趕場子的攝影師朋友說，5月1日下午，還是有一些鐵托出現在瑞王墳的迷笛音樂學校內，繼續自己一年一度的節日，其中有很多人是從外地趕來的。為了使這些熱情趕來的樂迷不枉此行，迷笛學校方面找來6支樂隊做室內演出，但人們基本坐在學校的操場上自娛自樂，喝酒、聊天、大合唱……

而MiniMidi這邊，盡管能照常舉行，但原來計劃中的露天演出，撤回室內，原計劃在室內進行的座談會則改到露天。

一些本來是大迷笛觀眾的人因為大迷笛的延后而轉道來參加MiniMi－di，“這次來的觀眾完全是出乎我意料的，我看到很多特搖滾的人，因為好多人本來是要去迷笛的，迷笛沒了，就來了這邊，很多人還帶了搖滾T恤來賣，還有些愛國青年在賣愛國T恤……林子大了，什么鳥都有。我們這個林子雖然不大，但還是什么鳥都能裝下，比那種一水兒都是什么什么觀眾要好?！鳖伨f。

MiniMidi這次的宣傳口號是“免費、好玩”，之所以這么說，在于主辦者的本意就是要用一種不那么嚴肅的態度，來營造一種開放的氛圍。放視頻、發免費CD；交20塊押金免費租一個無線耳機，就能不定時收聽到主辦方播放的廣播；餓了，有3塊一個的煎餅果子，兩塊一串的羊肉串；累了，可以去草地邊找身著印著“愛父愛母三”白大褂的盲人按摩師享受全身按摩；號稱“中國獨立音樂樣品間”的白糖罐在場邊搭了帳篷開門迎客；第二天傍晚那個紅臉膛老外的電流小箱子讓幾十個人手拉手領略了觸電的滋味，可以叫得大聲，但誰松手誰是懦夫；參演的國內國外藝人散落在觀眾中間，不時展開甲方乙方的對談或辯論；3天座談會的主題分別是 “實驗音樂節的故事”、“培育獨立廠牌”和“90年代臺灣噪音”，每天3個小時，但所謂的“座談”，其實更主要的是為了能讓“大家呆著聊天，制造一種適合交流的氣氛”，并不涉及嚴肅、學術的話題，“講個故事就行了”。

中國現在的音樂受眾雖然不能說成熟，但已經出現了細分，說到實驗音樂這一塊場景和氣氛的培養，顏峻說：“我自己在做的過程中感覺，就是做生態嘛。在這個里面，我覺得交流是最重要的?！弊鳛椤八懹^音”的發起人，他認為“水陸觀音”最成功的地方就是它讓人們有機會交流，“它不夠學術、也不夠嚴謹，但它足夠開放?！?

作為“水陸觀音”延伸的MiniMi－di秉承了這種開放、包容的態度?！拔矣幸粋€（做藝術策劃方面工作的）朋友和我說：你看我們現在做那么多藝術展覽，花那么多錢，那么大的開幕式，但是半個小時一過‘嘩’就散了。但我們這3個座談會，很多人在聽，真的在了解，互相在溝通，發言提問的人也挺多。而且，在我們把座談會挪到戶外以后，中間這兩圈人是在座談，再往外，一直往外，都有人坐在草地上，坐得很遠的也能聽。我覺得這個氣氛特別好，這就是‘開放’?！?

還有一個事，就是1號晚上，顏峻和伊比利亞（影像檔案館負責人）張亞璇聯系上了，知道拍過約翰·凱奇片子的荷蘭導演弗蘭克·謝弗爾正在那里做他的紀錄片放映，就邀請后者過來了。第一天演出結束，半夜1點半，開始放謝弗爾拍的凱奇的片子。片子放完以后，剩了不到10個觀眾和他聊天交流，謝弗爾特別高興，說：這是一個歷史性的時刻，這是一個chance?！爸x弗爾是一個凱奇主義者，他用的chance這個詞是一個特別凱奇的詞。我想他之所以如此說，就在于我們和他之間有一種交流和溝通?！鳖伨f。

凱奇對chance一詞的定義是：用隨機方法的程序作曲。用這種方法做出來的譜具有很大的開放性，演奏者有很大的自由空間對譜進行自我詮釋和演奏，因此，同一譜的演出結果差異性很大。這種提倡演奏者將注意力更多轉向事件偶然性上的做法，能令一個原本是僵化、刻板的東西變得生機勃勃，好像在一個死的東西中注入生命般——從這個角度看，顏峻顯然也是一個凱奇主義者。

當我問他是否覺得自己像個磁場，因此有那么多人愿意和他一起工作，一起去完成一件事時，他說：“一開始我做這個規劃的時候，我覺得我很大，有很多的控制力，但慢慢地，我越來越小、越來越小，我的控制力越來越少、越來越少，正因為如此，我才看到這件事情它能出來。我到最后看不到我自己了，我能看到大家，看到這件事情。這使我個人也有很大的收獲，不是說我，任何一個處在類似位置上的人他根本都不重要了，整個那個事情變成有生命的東西了?！?

MiniMidi2008真正的狂歡出現在第二天晚上，瑞士聲音先鋒藝術家AndyGuhl演出結束之后，先是小河在酒吧房頂上惡作劇般拿兩個高音喇叭做擴音器開始 “演出”，“你們已經被包圍啦！……”喇叭里傳出機關槍掃射的聲音。在草地上喝酒、聊天、吃東西的觀眾忍俊不禁并做出回應。旋即，和小河屬于同一演出單位，由李鐵橋、李增輝、BruceGremo、加斯汀·佩德羅、麻沸散組成的多國部隊吹吹打打出現在酒吧門口，開始巡游式的繞場演出，觀眾一下子炸了。

這個體現了“即興的魅力”的室外演出，事實上是一個預謀已久的 “陰謀”：去年李鐵橋、加斯汀和孫孟晉在杭州的“二皮”音樂節演出，當時也在場的顏峻給他們出主意：“可以不用站在舞臺上演，你們完全可以放棄舞臺，在場地中間或者其他的地方演，破壞那種舞臺的感覺，直接到觀眾耳朵邊上去?！苯Y果那次演得挺成功，“這回我就想，還可以設計一個類似的東西，就是請他們自己發揮去把場地搞亂。我也知道這很難變成一個完整的作品，其實我最后想要的就是那種亂、那種狂歡的氣氛?！?

那些特別搖滾的人出現在MiniMidi，還是覺得很開心。因為在西方甚至也沒有這樣的機會——實驗音樂的場合絕對不可能出現金屬、朋克的人，在金屬、朋克演出時候，也絕對不會看到嬉皮士。但在中國就不一樣，這里顯然存在一種中國式的chance:”中國的這種雜和亂，令大家能夠開放地在一起——對任何一個場景來說，這是令它能保持活力的最好態度?！彼f。